民间有很多对白布进行渲染的工艺，我们比较熟悉的有蓝花、蜡染等几种。同样一张白布，用不同的渲染工艺就能表达出完全不同的渲染风格。
传统的蓝花布采用花板套印，靛蓝染色，体现了一种古朴的“尚蓝”审美情结。
这是少数民族的蜡染工艺渲染出来的布料，成品布上有着不规则但十分漂亮的蜡纹。
同样是差不多的白布，能通过不同的渲染工艺实现不同的风格的色彩、花纹、图案，渲染其实是一种再加工的过程。声音同样可以被渲染。
为了让声音变得更好听（不是更准确），人们尝试在回放设备中加入一些人为的处理，让声音变得“透明”、“厚重”、“迅速”、有“色彩”、“光泽”。我们经常听到说某某设备，“音染”很重，因为这些声音已经被渲染。
冷与暖：在音色上，声音会呈现“冷”“暖”“中性”等几种趋势，在大部分时候，适当消减高频、将中低频的延时稍稍延长就能得到“暖”的音色，而提高高频的亮度、并减少全频段的延时，会让声音变得发“冷”，这只是通常的手段，不全是如此，例如让中频变得饱满，也会让人觉得亲切而感受到“暖”，让中频塌陷则会造成距离感，让人觉得“疏远”而产生“冷”的感受。
厚重：正如人对颜色有“浓淡”的感觉一样，浓郁的色彩给人厚重的感觉，而淡淡的色彩则给人薄秀的感觉，人对声音也有浓淡的感觉，在形容声音的时候，常常能听到“厚重”、“清淡”等词汇。不管厚重还是清淡，这些感受与频率有关，中频饱满的设备往往能让人觉得更加厚重一些，而中频塌陷的设备这让人觉得“薄”。声音表现比较厚重的设备，往往也会让人觉得比较“暖”。
光泽：声音也有光泽，“光泽”这种感受也来自人的联想。不同的物体有着不同的反光特性，光滑的金属、玻璃材质的能反射出较为明亮、硬朗的光泽，与未反射区域形成强烈的光差，图中紫砂壶、竹器等材质，只能反射出柔柔的、均匀渐变的光泽来。听到快速、明亮细致的高频时，可能会有人说：“嗯，漂亮的金属光泽”，而在评价某些弦乐乐器时，评论家喜欢用“中高频有着丝绸的光泽”来形容，丝绸的光泽是怎样呢？细致、柔和且明亮，很华丽的样子。“光泽”和声音的频率、层次有着密切的关系。
速度：“快”“慢”也可以用来形容声音的速度，这个速度并不是说声音高于、低于音速在空气中传播，而是说终端设备对信号的响应速度。在前面，我们讲述了“声音的瞬态”，如果设备不够劲，会影响扬声器对信号的响应，造成“慢半拍”的不良感受。有些音箱箱声很重（也是一种延时效果，但并不受欢迎），会造成音箱播放起来拖泥带水。速度的快慢，和末端设备的性能有着密切关系。人对速度的感受并不是越快越好，也不是越慢越好，过快会觉得干，过慢则会觉得混。
声音从唱片到人耳会经过信号、DAC、放大、回放、环境中反射等很多步骤，能对声音进行渲染的环节相当多，几乎任何一个环节都可以改变声音，只要其中一个环节对声音的渲染不当，就会听到令人不爽的声音。我们以电脑播放音乐为例子，说说哪些地方可以渲染。
步骤设定如下：
- 音频文件
- 播放器解码
- 数字信号送达声卡主芯片
- 信号到达Codec或者DAC
- 运算放大器放大
- 功率放大器放大
- 到达分频器
- 到达扬声器
- 扬声器发声并在房间中反射
- 声音到达耳朵
声音由音频文件到最后我们听到，要经过N多环节，我们删繁就简只列出主要的十步，实际上除了第一步和最后一步，其他环境都可以加入渲染。我们再丰富以下，看看每一步可以加入哪些渲染。
- 音频文件
- 播放器解码（可以通过DSP插件渲染，改变延时、音色、信噪比、动态、增减某部分频率、变调、频率转换、采样大小转换等等）
- 数字信号送达声卡主芯片（可以通过硬件DSP渲染，改变延时、音色、信噪比、动态、增减某部分频率、变调、频率转换、采样大小转换等等）
- 信号到达Codec或者DAC（改变信噪比、动态、瞬态响应、音色等）
- 运算放大器放大（影响瞬态、动态、音色等）
- 功率放大器放大（影响瞬态、动态、音色等）
- 到达分频器（影响音色、频率均衡、延时、音色等）
- 到达扬声器（影响瞬态、动态、瞬态、音色等）
- 扬声器发声并在房间中反射（影响延时等）
- 声音到达耳朵
再看看经过注释的这十步，就能理解获得好的声音并不是一件容易的事情，实际上，真正的发烧经验中缺少不了线材，而这十步中还没考虑线材对声音的影响。不同的器材有着不同取向的渲染，搭配好这些器材需要仔细调试，给声音偏冷的声卡配一个胆机功放，无疑是不明智的行为，了解器材的渲染特征然后进行组合，往往能比升级器材获得更好的效果。
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