有些人确实很遭人嫉妒,降央卓玛就是这么一位,她的嗓子一定是菩萨亲吻过的。在《金色的呼唤》的封面上,写着一行“天下最美的女中音”,听过之后,会予以认同,这里面的夸张的成分并不多。我们认为,仅仅说声音的素质,降央卓玛比起其他女中音,例如德德玛、蔡琴、徐小凤都丝毫不逊色。
初听降央卓玛《金色的呼唤》,脑海中浮现的是一个中年女性形象,这么厚重绵长的女声,怎么也无法和一个1984年生的小女孩联系起来。降央卓玛的声音,给人一种佛音般的包容美感,端庄厚重,宁静安详,非常纯净,称其为天籁丝毫不过分,声音中饱含对生命的一种尊重与热爱。
这张碟中,最喜欢《卓玛》这首。“卓玛”是藏族对女子的称呼,她常常被理解为仙女,它的本意是度母,而度母是被视作藏族的始祖。在这首曲子中,降央卓玛唱出了一种金灿灿的感觉,和大部分歌颂类型的歌声不同,降央卓玛的歌声不是来自地面,而是来自天际,这是一种神仙的位置,角度不一样,包容的范围也不一样,降央卓玛没有给歌曲的主角来上一种腻味的感情表达,而把自己当做了“卓玛”,从天而降,带来歌声,也带来了阳光。
《草原恋》也是一首颂曲,降央卓玛的则换了一个角度,一种仰望母亲的角度,感情表达浓厚而自然,这真挚的演唱方式,让我们不由自主的和布仁巴雅尔的相类比,佳作啊,难得的佳作。尤其在这个虚情假意的时代,这种歌声,更显珍贵。这首曲子,极好的展现了她中气十足的嗓音,以及她在中高音部出色的天资。
超龄的嗓音,超龄的唱功,对一个25的姑娘,是一笔巨大的财富。但阅历的不足,也使得她在感情表达上,无法做到完全控制自如。在这张专辑中,收集了汉藏蒙几族的音乐,每个曲子的设定场景不一,在演唱藏族歌曲时,降央卓玛能够挥洒自如,而演唱《父亲的草原母亲的河》时,须去细细体会浪子长期在外飘荡的草原之子的情怀,这对25岁的降央卓玛是一个极大挑战,这首曲子,降央卓玛的演唱有些糟糕,比起《卓玛》和《草原恋》这种得心应手的曲子,失去了应有水准。对久久不归的故乡,该是一种什么心情,这需要用时间体会,我们很喜欢布仁巴雅尔的《父亲的草原母亲的河》,他早期演唱的,也不如晚期的好,这已经不是演唱技法高低所能决定的,而在于,心中那片久违的草原有多沉甸。我们也搜索了一些降央卓玛早期演唱的《牧人》,比起《金色的呼唤》中的这个版本,要差很多,小姑娘正在迅速进步,这使得我们很期待她的下一张专辑。
这张碟,基本围绕草原主题展开,配乐上有点小遗憾,民族乐器以汉乐为主,失去了一些草原味道,使得这张碟的不如《天边》过瘾,《天边》可是带着草原泥土芬芳而来的。配乐质量还是很高,小编制,很好的烘托了降央卓玛的特有的风格,加上录音质量较好,后期做得也相当认真,使得这张碟的耐听度非常之好,我们沉醉其中不可自拔。我们查阅了一些相关评论,有的朋友甚至分不清这是男声还是女声,呵呵,这是器材太差的缘故。
假以时日,只要降央卓玛能保持对音乐的热爱,与对生活的感悟,她必然是未来之星,一颗比德德玛更耀眼的草原之星。