受全球金融危机的影响，2009年各大数码相机厂商的日子都不好过，从佳能、尼康两大产业巨头已经公布的阶段财务报表看，无论是销售收入还是利润额，同比都有较大幅度的明显下降。面对整个市场环境的不景气，积极的经营心态与创新意识显然是不可或缺的，销售量的下滑从某种程度上反而会更加促进厂商在技术拓展方面加大力度与投入。因此这一年间，各大品牌在技术领域所呈现出的诸多充满进取精神的成果值得我们一同来认真关注并细细解读。本文写作过程中，得到了PCHOME主编春卷的大力协助，特此鸣谢！
一、高清摄像渐成主流
随着影像传感器与处理器技术的发展以及大容量高速内存卡的普及，高清摄像功能整合到数码相机显然已成为一大趋势。虽然能够支持最高1920x1080分辨率、60帧/秒高清模式拍摄的数码相机在2008年就已问世，高清摄影与数码单反的首度结合也出现在2008年，但2009年无疑是高清摄像功能全面成为市场主流的一年。
1、支持型号众多
在09年问世的众多新产品中，高清摄像功能几乎已经成为新一代数码相机的标准配置；尤其是可换镜头的单反相机或电子取景式相机与高清摄像的频繁“联姻”，成为令很多用户颇感兴奋的市场亮点。纵览日系厂商全年发布的可换镜头相机新品——佳能的EOS 500D、EOS 7D、EOS 1D Mark IV；尼康的D5000、D300s、D3S；宾得的K-7、K-x；奥林巴斯的E-P1、E-P2；松下的GH1（尚未在国内上市）、GF1等，无一例外地搭载了高清摄像功能；只有尼康的D3000，奥林巴斯的E-450（不在国内销售）、E-620，理光GXR等四款新产品不支持。而传统意义上的单反相机五大品牌中，唯有索尼特立独行，虽然他们在09年问世的新机型数量同样不少（a-230、a-330、a-380、a-500、a-550、a-850），却没有任何一款拥有高清摄像功能，这一定程度上反映出索尼在市场策略上的保守态度。
其实索尼的这种保守影射出他们内心的一个隐忧——担心数码单反与高清摄像的整合会影响自己在高清DV市场的利润。有类似担忧其实还有佳能，但相比之下，佳能的步子就放的比较开。尽管他们的确也会担心数码相机中的高清视频能力会影响自家的DV产品销售，但一来佳能的DV在民用消费市场中并没有很大的份额，同时在为数码单反相机中加入全高清视频拍摄能力后极大地促进了产品销售，因此佳能还是乐于贯彻目前的产品策略。
2、分辨率与帧频指标
在分辨率方面，上列新品中只有佳能的产品以及松下的GH1能够支持1920x1080的全高清模式，其它品牌各款产品则均只能支持最高1280x720的半高清模式；比较特殊的是宾得K-7，除了支持1280x720之外，它还支持一个分辨率为1536x1024的3:2画幅，清晰度与16:9画幅下的全高清模式已经非常接近。而帧速支持方面，基本按产品定位划分档次；但有意思的是，尼康所有支持高清摄像的单反机型都只支持最高24帧/秒的拍摄。整体上，佳能的新品在这方面的性能最为强劲，即便是入门级的EOS 500D也能支持全高清模式（但帧速较低），而高端机型在半高清模式下的速率支持相比其它品牌也高一个档次。
| 品牌 | 型号 | 1280x720分辨率下的帧频 | 1920x1080分辨率下的帧频 |
| 佳能 | EOS 5D Mark II | 不支持 | 30帧/秒 |
| EOS 500D | 30帧/秒 | 20帧/秒 | |
| EOS 7D | 60帧/秒 | 30帧/秒 | |
| EOS 1D Mark IV | 60帧/秒 | 30帧/秒 | |
| 尼康 | D90 | 24帧/秒 | 不支持 |
| D5000 | 24帧/秒 | 不支持 | |
| D300s | 24帧/秒 | 不支持 | |
| D3S | 24帧/秒 | 不支持 | |
| 宾得 | K-x | 24帧/秒 | 不支持 |
| K-7 | 30帧/秒 | 不支持，但支持1536x1024分辨率 30帧/秒 | |
| 奥林巴斯 | E-P1 | 30帧/秒 | 不支持 |
| E-P2 | 30帧/秒 | 不支持 | |
| 松下 | GH1 | 60帧/秒 | 24帧/秒 |
| GF1 | 30帧/秒 | 不支持 |
上表：支持高清摄像功能的可换镜头数码相机型号列表及分辨率、帧频支持模式一览
3、现阶段的优势与不足
可换镜头数码相机与高清摄像的结合，其最大的吸引力无疑在于用户可通过使用大光圈或长焦镜头，实现较浅景深条件下的影像拍摄，从而获得较为明显的背景虚化效果与场景层次感；而单反相机本就丰富的镜头资源，更为不同视角的拍摄提供了坚实的资源基础。与此同时，相比专业高清DV，它们拥有尺寸更大的图像感应器，所以画面品质、色彩表现以及动态范围等也无疑更有保证。相信看过各家厂商用新机型所拍摄的高清短片演示，大多数朋友都会有惊艳之感；而国庆六十周年阅兵大典上，更有观众用佳能某机型拍摄了多段现场实况，效果同样颇为出色。
但与此同时，在使用中有消费者反映，部分机型在拍摄画面移动幅度较大的视频题材时，存在明显的“果冻效应”。这是由于新一代中高端可换镜头数码相机所采用的均为CMOS型图像感应器，由于CMOS对画面需进行逐行扫描这一特点，因此如果遇到快速移动拍摄或者手持不稳时，就可能出现因帧速滞后从而引起的画面倾斜失真。加之帧速支持普遍不超过30帧/秒，所以在这方面相比高档消费型高清DV还存在一定程度的不足；但又因为大部分高清DV采用的CCD图像感应器尺寸都相对小一些，虽然不容易出现“果冻效应”，画质上却也无优势可言。
其次，一部分可换镜头数码相机在进行高清视频拍摄时，无法使用镜头的自动对焦功能；而部分机型虽然在拍摄时可以进行自动或半自动对焦，但对焦速度不够迅捷；如果用户无法熟练掌控，最终的拍摄效果可能会低于自己的心理期望。还需注意的是，如果采用电子对焦却又没有使用外接录音端子，那么在拍摄时镜头电子对焦驱动马达发出的声响会毫无保留地被机身上用于拾音的麦克风清晰记录下来，这无疑不是什么悦耳动听的声音。所以我们更要提醒大家，虽然厂家不断宣称这些新机型的高清摄像功能在某种程度上可以媲美专业级摄像机，但这必然需要众多设备附件对相机予以充分支持的条件下方有实现可能，如三脚架、三维云台等，甚至松下已经率先推出了具有对焦静音功能的相机镜头，但所有这些加起来，可是一笔不小的投资啊！
综上所述，新一代支持高清摄像的可换镜头数码相机在实际应用中优缺点并重，用户在选购前还需仔细斟酌，使用中也要需懂得扬长避短。由于存储速度、空间等因素的影响，再加上厂家可能存在类似“故意拉开DC/DV功能差距”的考虑，目前各大品牌的可换镜头数码相机在高清视频拍摄功能上或多或少有时间长度方面的限制。同时，考虑到数码相机和数码摄像机在变焦、自动对焦以及录音等方面的性能差异，短时间内DC全面取代DV的局面还不会出现。不过，对于很多普通家庭用户来说，如果你已经拥有一台带有高清视频拍摄能力的数码相机，那么通常情况下你完全不必另外购买一台DV了。
二、坐上火箭的感光度
截至2008年年底，民用数码相机的感光度极限值是ISO 25600（扩展等效值）；一年之后，我们再看看这个数据，已经变成ISO 102400了，一下子从万级提升为十万级，我们不得不感慨——感光度“坐上了火箭”。
1、ISO 102400意味着什么？
ISO 102400意味着什么？可能意味着只要有一点点微弱的光亮，相机便能够将之捕获，并利用它在这个环境中进行对焦、拍摄。当然，超高感光度更为实用的地方在于，可以在某些光线条件并不充足的条件下，使用较高的快门速度，以清晰地定格动态画面。事实上，在各大品牌的上一代旗舰级产品上，已经完全可以实现高感光度配合大光圈来轻松实现手持夜景拍摄任务；而现下，当感光度夸张地跃升至十万级后，在同等条件下使用中档乃至中小档光圈也可能不是问题了。那么，完全抛开脚架，拍出拥有较大景深的夜景照片也就没有难度。数码相机的高感指标发展到今天，或许最有危机感的应该是脚架厂商们了。所幸在只有长时间曝光才能获取某些特定拍摄效果的场景下，脚架还是有相当用武之地的；而且，随着高清视频成为数码相机功能的重要组成部分，对于脚架厂商而言无疑出现了另一个机遇——完全可以考虑根据摄像功能的需求特点，对传统相机脚架作出相应的改进、优化设计，从而获得新的利润点。
2、素质更好的高感画质
与高感光度话题一直紧密联系在一起的，是高感光度下的图像画质问题。随着图像感应器与影像处理器在降低高感噪点、提升画面品质方面的技术越发完善，佳能与尼康两大行业巨头各自的新一代旗舰级机型都达到了相当高的水准。从官方样片以及各家媒体给出的实际试用测试报告来看，两家的专业级单反新品（佳能EOS 1D Mark IV与尼康D3S）在ISO 6400以内感光度下的画面纯净度及锐度分辨率都非常惊人，甚至ISO 12800也基本可以使用。虽然如此令人振奋的表现目前都只专属于这两大品牌售价高昂的专业级型号，但相信随着时间的推移、市场的推动，超高感光度以及更为成熟的噪点抑制技术，都会渐渐下放于准专业乃至入门级产品上；假以时日，普通消费者同样有机会品尝技术突飞猛进所带来的拍摄快感。尼康公司就已经表示，可能会将帮助D3S实现超高感光度的无缝CMOS技术下放到DX幅面机种内，这无疑令人感到十分欣慰。
相比较而言，宾得、索尼、奥林巴斯等二线品牌，受到感光元件尺寸以及电路开发能力的限制，目前在这一领域的进步并不那么明显。不过从最近看到几款新品，比如宾得K-x、奥利巴斯E-P2的高感光度画质都比上代产品有了较大的进步，索尼则准备把在消费DC中表现良好的背照式CMOS元件运用到自己的a（阿尔法）数码单反系统中。有理由相信，在2010年，我们能够在更多品牌的非旗舰级别DSLR产品身上获得同样出色的高感光度画质。
三、数码艺术滤镜趋于普及
如果说专业级市场依然是尼康、佳能两大巨头各占半边天，那么二线厂商在入门级领域的机会无疑稍多一些，因此也就不难发现，宾得、索尼、奥林巴斯等品牌在中低端及准专业级可换镜头数码相机产品方面下得功夫更大。而他们几乎无一例外地将数码艺术滤镜功能视为与大品牌相抗衡的一支重要武器。在二线品牌中，宾得与奥林巴斯无疑是最重视数码艺术滤镜功能的两家。宾得2009年推出的两款单反新机型K-7与K-x以及奥林巴斯的E-450、E-620、E-P1、E-P2四款可换镜头相机新品，都内置了类别丰富的数码艺术滤镜预设模式。当然，与奥林巴斯同为M4/3阵营重要角色的松下也不例外。
1、优势与意义
对于入门级单反用户而言，或许他们没有用软件对照片进行后期处理的能力与经验、也或许觉得后期过程比较费时繁琐，因此机内自建的数码艺术滤镜功能对这类消费者而言无疑具有相当的吸引力。虽然在专业人士看来，数码艺术滤镜在效果上无法与光学滤镜媲美，但入门级用户的要求显然不会那么高，最关键的是实现成本非常之低。与高清摄像功能一样，数码艺术滤镜原本也并非是2009年才出现的新技术，却在这一年被极大地丰富、拓展起来。诸如仿针孔相机（LOMO）、HDR模拟、仿移轴镜头（小模型）、仿胶片正片负冲等新奇效果的相继出现，无疑很大程度上加强了数码艺术滤镜的可玩性。
2、缺陷与不足
当然我们也必须看到，数码艺术滤镜在实际使用中也还存在一些不便之处。对于宾得机身而言，数码滤镜功能有两种实现方式——与拍摄同步进行或在回放中加以后期机内处理。由于进行“数码过滤”需要影像处理器进行高速运算，若打开数码滤镜功能与拍摄同步进行，相机在运算处理的这几秒钟时间内用户就无法进行拍摄，某种程度上也就可能因此错失一些抓拍的良机；因此更建议采用在回放中对原始照片进行后期过滤，既不会耽误拍摄，选择的范围也更大。而奥林巴斯的设计就不如宾得考虑的那么周全——奥记的数码滤镜功能只可与拍摄同步，而无法在回放模式中进行二次处理；换而言之，用户必须在使用前考虑好对待眼前的场景是否要加滤镜效果、加哪种效果，这多少会令人感到有些纠结。然而从另一个角度看，感受这种“纠结”的同时，也是对拍摄者艺术眼光、摄影能力提出了更高的挑战。
3、未来的展望
不难发现，佳能、尼康以及索尼对于数码艺术滤镜功能尚未显现出很强烈的兴趣，不过索尼在自己新一代数码单反机身a-500、a-550上内置的自动HDR合成技术，这也可以算作是数码滤镜的一个变种。一点反应也没有的，仍然是佳能、尼康两大巨头。其实以这两个品牌的技术实力，数码艺术滤镜功能根本只是小菜一碟，以他们现有硬件资源的指标完全可以轻松实现。可迄今为止却仍迟迟不见予以支持，似乎保守得有些过头。但任何厂商都不会和消费者的需求过不去，更不会和市场反馈叫板，当数码滤镜的应用逐渐深入人心的时候，相信无论是佳能还是尼康，都不会坐视不理；所以在他们各自下一代入门级机型中应该会有所动作。而随着影像处理器运算速度的进一步提升，现今的种种不足与局限也会逐渐得到解决，数码艺术滤镜功能的应用前景会越来越光明。
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刘恩惠修改此贴于2010.01.01 15:04:22
另外，干脆春卷也客串加盟数码多的影像频道得了，春春的博客俺可是经常趴着墙头看热闹，赞一下，虽然俺潜水多过茶，
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