维也纳新年音乐会的一年又一年 [二]1988-1989年
幽玄_天人之舞 于 2012.11.18 01:15:06 | 源自:原载于百度贴吧 | 版权:特约 | 平均/总评分:10.00/10

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从逻辑上来讲,真正开启年度指挥家这一传统的年份应该是1988年,因为这一年的指挥家不是卡拉扬。克劳迪奥·阿巴多,在当时是指挥家当中的又一个大师级的人物,但还远不是中流砥柱。因为在那一年,阿巴多还没有担任柏林爱乐乐团的首席指挥家,许多顶级的指挥大师还没有故去,阿巴多在维也纳爱乐乐团的名声还是那么的毁誉参半。值得一提的是,这种毁誉参半的名声源自他孜孜不倦地挖掘当代作曲家的新作,并且一直延续到1997年。并不是说在1997年之后,阿巴多和维也纳爱乐乐团就彼此化干戈为玉帛了,而是从那一年开始,阿巴多便永别这个乐团了。当然,其中各宗滋味也只有双方心里知晓了。

  • 阿巴多起码有一点做的比洛林·马泽尔要决绝。马泽尔在1986年与维也纳爱乐乐团分道扬镳之后又于1994年回归这个乐团,而阿巴多却至今都没有回归的迹象。当然,马泽尔也有他自己的故事,我会在后文中讲述。1988年维也纳新年音乐会的主角是阿巴多,一个看似随和但又有些叛逆的指挥家。说他随和,是因为在1989年卡拉扬辞世之后,柏林爱乐乐团选择阿巴多接班的原因之一是他的脾气温和;说他叛逆是因为他的维也纳新年音乐会曲目选择非常的另类。这一点在1988年便可略见一斑,而在他第二次指挥维也纳新年音乐会的1991年更是登峰造极。

    在这一年,维也纳新年音乐会的配器回归到了双管制,第一小提琴声部还是那么的坚挺,而其余的弦乐声部又回到了仅够维持的地步。因而,这场音乐会的音色又回归到了略显单薄的音色,而我认为这也是阿巴多其他作品的普遍的音色。

    纵观维也纳新年音乐会的历史,这一年的维也纳新年音乐会无疑又是一场精彩绝伦的表演。在它的开场就呈现了不同的元素。一个来自奥地利的作曲家埃米尔·雷兹尼凯克的《冬娜·狄安娜序曲》拉开了音乐会的序幕。雷兹尼凯克并不是特别为人所熟知的作曲家,他的作品以擅长讽刺著称,而《冬娜·狄安娜序曲》中我们也可以感受到那种诙谐的气氛。无论维也纳爱乐乐团是否喜欢这样,这首序曲的确为那一年的新年音乐会增添了不少喜悦和新鲜的气氛。而且,之后的维也纳新年音乐会里,新的作曲家以及他们的作品也越来越多的登上维也纳新年音乐会的舞台。

    阿巴多的指挥特点行云流水。虽然他善于发掘当代作曲家的新作,但他同样是个坚守传统的指挥家。正如他在维也纳爱乐乐团毁誉参半的名声一样,他对很多作品的处理风格也颇为矛盾。一方面,他可以把勃拉姆斯或者德沃夏克的交响曲演得极为厚重,另一方面,他又把布鲁克纳或者舒伯特演得极为轻盈。甚至很多时候你会奇怪于他的处理思路,更甚者有时候他指挥棒下的乐团都显得极为粗糙。

    阿巴多不是那种狂放不羁的人,这点他显然不同于伦纳德·伯恩斯坦。但他风格的多变和状态的不稳却是出了名的。然而幸好,作为维也纳爱乐乐团和奥地利的“招牌”的维也纳新年音乐会并没有过多地受到阿巴多状态的影响,甚至这场音乐会极好地展现了阿巴多的指挥风采。比如圆舞曲的圆滑细腻,波尔卡的轻快欢唱,都极为符合新年的气息。尤其是约翰·施特劳斯的《蝙蝠序曲》,它同样出现在前一年的维也纳新年音乐会上,而跟卡拉扬的处理比起来,阿巴多更多的是流畅感和戏剧性的张力。阿巴多是处理歌剧的能手,因而对于这类轻歌剧序曲,他也更多的还原了轻歌剧本身的特点。

    此外,值得关注的还有维也纳童声合唱团的加入。这个成立于1498年的童声合唱团可谓历史悠久。他们擅长演唱各种教堂圣歌、艺术歌曲和维也纳的舞曲作品。他们可以说是中国观众的老朋友,每当看到他们在维也纳新年音乐会上演唱的时候,都会带给人轻松愉悦的感受。尤其是那首招牌曲目《闲聊波尔卡》,更是他们几乎每次出场都必唱的曲目。在那一年,他们就演唱了约翰·施特劳斯的《闲聊波尔卡》和《轻如鸿毛快速波尔卡》,成了维也纳新年音乐会上的一道亮丽的风景。

    阿巴多在维也纳新年音乐会上带给大家的欢乐是无可比拟的,那种亦庄亦谐的欢乐,那种隐藏于音乐家骨髓中的谐谑使得这场音乐会十分值得令人回味。当然,在那个大师辈出的年代,这场音乐会并没有显得有多么的神来之笔,而更像是一场欢乐的舞会了。

    大隐隐于市。隐者通常都是天赋异禀的神人,他们隐藏在世间,却极为恰当地找到了出世和入世的平衡点。卡洛斯·克莱伯就是这样的一位指挥家。在他指挥棒下流露出的经典作品数不胜数,而他又是一个难于驾驭的指挥家。并没有多少理由能够促使他去指挥一场音乐会,除非是他家的“冰箱空了”。当然,他是热爱音乐的,他身上的每一个细胞,他的举手投足都仿佛是由音乐构架而成。而且正如许多高人一样,他的脾气也跟他的艺术造诣一样匪夷莫测。

    然而,1989年的维也纳新年音乐会上,我们还是看到了克莱伯的身影。能够聆听一场来自克莱伯的维也纳新年音乐会可以说是一大享受。如同卡拉扬一样,克莱伯与维也纳新年音乐会也是天作之合。而他们的不同点是,卡拉扬更注重音乐的“庄”,而克莱伯注重的则是“谐”。

  • 这一年的新年音乐会由约翰·施特劳斯的《加速圆舞曲》开场。顾名思义,这首曲子的主题速度有着一个明显的加速过程。而这种加速,正被克莱伯演绎得天衣无缝浑然天成。克莱伯正是那种极易展现神来之笔的指挥家,他的速度看似放浪不羁天马行空,但细听起来却又错落有致井井有条。而且极为难能可贵的是,他极善于展现一部作品的情感,甚至可以在你毫无察觉之间将这种情感夸张放大。

    塞尔吉乌·切利比达凯可能十分不喜欢克莱伯的处理方式,因而有了飞机上的那次著名的争吵。然而无论音乐大师之间有多么大的分歧,但他们的艺术精髓却是我们可以拿来细细品味的。古典音乐作品与美术作品有着一个明显的不同:美术作品只有一次创作,当一幅画创作完毕之后,它将被放置于美术馆里供人瞻仰,而任何模仿的画作都将被称为赝品,除非你承认你是达达主义的传人。而音乐作品却是需要二度创作的。我们无法仅通过“观赏”一首作品的曲谱来陶醉其中,这更多的是指挥家和乐团的配合,将纸面上的音符“翻译”成音符展现出来。因而,我们在听一部作品的时候,精力往往是集中在两个方面上的。一方面,我们通过作品本身来判断它的水平和特点,而另一方面,我们又是通过音乐家对作品的诠释来寻找这个版本的特点。而这种欣赏方式在维也纳新年音乐会上则又是非常重要的一点。

  • 维也纳新年音乐会的曲目以施特劳斯家族的舞曲作品为主,因而难免有一些作品会经常出现在音乐会上。对于一些“外行”来说,一部作品无论是谁演奏的它都是这部作品,不会有什么不同——一旦出现了不同那就是音乐家“演错了”——然而对于我们来说,不同的音乐家会赋予一部作品不同的内涵,从不同的角度来诠释这部作品。对于指挥家来说,他们在面对一部作品的时候会事先选择一个角度来诠释它,并从这个角度出发从一而终地贯穿整部作品。因而,同样的《蝙蝠序曲》三度出现在维也纳新年音乐会上,我们就可以鲜明地对比出这个中版本的不同。而这也是指挥家性格的写照。

    卡拉扬,正如我对他的评价,他是一个不世出的军事家,因而他的《蝙蝠序曲》听起来规整厚重,错落有致;而阿巴多则更多的运用了歌剧序曲的手法,使得音乐充满歌唱性和戏剧张力。而克莱伯的版本,则跟他的性格一样狂放不羁,热情奔放地将这首曲子展现给了大家。

    不光是《蝙蝠序曲》,在克莱伯的维也纳新年音乐会上,这种处理比比皆是。他甚至将这一年的《农民法兰西波尔卡》变调,将《查尔达什舞曲》删除重复。尽管如此,这些却成了音乐会上的锦上添花。克莱伯就是这样的一个人物,他魔术般地改造了施特劳斯家族的舞曲,却依然让它们保留原汁原味。就像是沙龙中的一次尝试,尽管改变了作品的原貌,却由于沙龙的气氛使然,又由于大师的手笔使然,这些都成为了锦上添花。

  • 不知道大师们是不是都非常喜欢自由速度。开场的《加速圆舞曲》就是一首颇有自由速度韵味的作品,而《如同在家圆舞曲》则也是一首充满了自由速度的圆舞曲。能否拿捏好自由速度对于指挥家来说是一种考验。当然,对于一首舞曲来说,自由速度还不是显得过于复杂,而对于一部大型交响作品来说,自由速度则是一把双刃剑,它既可以给一部作品锦上添花,同时也能毁了这部作品。从现在的指挥家那里已经很难听到这种自由速度了,因而,克莱伯的这次维也纳新年音乐会无疑又成了一个里程碑一般的经典。

    约翰·施特劳斯的《在克拉普芬森林法兰西波尔卡》和约瑟夫·施特劳斯的《小磨坊波尔卡》用到了几样色彩乐器,比如鸟鸣哨和盒梆。在音乐会上选择这样的曲目无疑增加了音乐会的趣味性。克莱伯轻巧灵动的处理为这类作品增色不少。

    在新年音乐会上致辞可以说是有着悠久的历史,我们可以从不少视频资料中找到博斯科夫斯基和马泽尔的新年致辞。同样,在《蓝色多瑙河圆舞曲》序奏的一连串颤音之后,克莱伯也送出了他的新年致辞。这也是维也纳新年音乐会与其他众多音乐会有所不同的一点,通过这种平易近人的语言上的交流,更拉进了指挥家与观众之间的距离。据说克莱伯并不善于在公共场合进行语言上的表达,可是在那种音乐会上,谁会在乎这些细节呢?

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    发表于2012.11.19 18:25:52
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    最欣赏的指挥家,没有之一!他的指挥棒下的作品有灵气。
    发表于2012.11.19 16:24:30
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    谈谈音乐的故事,现状,分享等等
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