維也納新年音樂會的一年又一年 [二]1988-1989年
幽玄_天人之舞 于 2012.11.18 01:15:06 | 源自:原載于百度貼吧 | 版權:特約 | 平均/總評分:10.00/10

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從邏輯上來講,真正開啟年度指揮家這一傳統的年份應該是1988年,因為這一年的指揮家不是卡拉揚。克勞迪奧·阿巴多,在當時是指揮家當中的又一個大師級的人物,但還遠不是中流砥柱。因為在那一年,阿巴多還沒有擔任柏林愛樂樂團的首席指揮家,許多頂級的指揮大師還沒有故去,阿巴多在維也納愛樂樂團的名聲還是那么的毀譽參半。值得一提的是,這種毀譽參半的名聲源自他孜孜不倦地挖掘當代作曲家的新作,并且一直延續到1997年。并不是說在1997年之后,阿巴多和維也納愛樂樂團就彼此化干戈為玉帛了,而是從那一年開始,阿巴多便永別這個樂團了。當然,其中各宗滋味也只有雙方心里知曉了。

  • 阿巴多起碼有一點做的比洛林·馬澤爾要決絕。馬澤爾在1986年與維也納愛樂樂團分道揚鑣之后又于1994年回歸這個樂團,而阿巴多卻至今都沒有回歸的跡象。當然,馬澤爾也有他自己的故事,我會在后文中講述。1988年維也納新年音樂會的主角是阿巴多,一個看似隨和但又有些叛逆的指揮家。說他隨和,是因為在1989年卡拉揚辭世之后,柏林愛樂樂團選擇阿巴多接班的原因之一是他的脾氣溫和;說他叛逆是因為他的維也納新年音樂會曲目選擇非常的另類。這一點在1988年便可略見一斑,而在他第二次指揮維也納新年音樂會的1991年更是登峰造極。

    在這一年,維也納新年音樂會的配器回歸到了雙管制,第一小提琴聲部還是那么的堅挺,而其余的弦樂聲部又回到了僅夠維持的地步。因而,這場音樂會的音色又回歸到了略顯單薄的音色,而我認為這也是阿巴多其他作品的普遍的音色。

    縱觀維也納新年音樂會的歷史,這一年的維也納新年音樂會無疑又是一場精彩絕倫的表演。在它的開場就呈現了不同的元素。一個來自奧地利的作曲家埃米爾·雷茲尼凱克的《冬娜·狄安娜序曲》拉開了音樂會的序幕。雷茲尼凱克并不是特別為人所熟知的作曲家,他的作品以擅長諷刺著稱,而《冬娜·狄安娜序曲》中我們也可以感受到那種詼諧的氣氛。無論維也納愛樂樂團是否喜歡這樣,這首序曲的確為那一年的新年音樂會增添了不少喜悅和新鮮的氣氛。而且,之后的維也納新年音樂會里,新的作曲家以及他們的作品也越來越多的登上維也納新年音樂會的舞臺。

    阿巴多的指揮特點行云流水。雖然他善于發掘當代作曲家的新作,但他同樣是個堅守傳統的指揮家。正如他在維也納愛樂樂團毀譽參半的名聲一樣,他對很多作品的處理風格也頗為矛盾。一方面,他可以把勃拉姆斯或者德沃夏克的交響曲演得極為厚重,另一方面,他又把布魯克納或者舒伯特演得極為輕盈。甚至很多時候你會奇怪于他的處理思路,更甚者有時候他指揮棒下的樂團都顯得極為粗糙。

    阿巴多不是那種狂放不羈的人,這點他顯然不同于倫納德·伯恩斯坦。但他風格的多變和狀態的不穩卻是出了名的。然而幸好,作為維也納愛樂樂團和奧地利的“招牌”的維也納新年音樂會并沒有過多地受到阿巴多狀態的影響,甚至這場音樂會極好地展現了阿巴多的指揮風采。比如圓舞曲的圓滑細膩,波爾卡的輕快歡唱,都極為符合新年的氣息。尤其是約翰·施特勞斯的《蝙蝠序曲》,它同樣出現在前一年的維也納新年音樂會上,而跟卡拉揚的處理比起來,阿巴多更多的是流暢感和戲劇性的張力。阿巴多是處理歌劇的能手,因而對于這類輕歌劇序曲,他也更多的還原了輕歌劇本身的特點。

    此外,值得關注的還有維也納童聲合唱團的加入。這個成立于1498年的童聲合唱團可謂歷史悠久。他們擅長演唱各種教堂圣歌、藝術歌曲和維也納的舞曲作品。他們可以說是中國觀眾的老朋友,每當看到他們在維也納新年音樂會上演唱的時候,都會帶給人輕松愉悅的感受。尤其是那首招牌曲目《閑聊波爾卡》,更是他們幾乎每次出場都必唱的曲目。在那一年,他們就演唱了約翰·施特勞斯的《閑聊波爾卡》和《輕如鴻毛快速波爾卡》,成了維也納新年音樂會上的一道亮麗的風景。

    阿巴多在維也納新年音樂會上帶給大家的歡樂是無可比擬的,那種亦莊亦諧的歡樂,那種隱藏于音樂家骨髓中的諧謔使得這場音樂會十分值得令人回味。當然,在那個大師輩出的年代,這場音樂會并沒有顯得有多么的神來之筆,而更像是一場歡樂的舞會了。

    大隱隱于市。隱者通常都是天賦異稟的神人,他們隱藏在世間,卻極為恰當地找到了出世和入世的平衡點。卡洛斯·克萊伯就是這樣的一位指揮家。在他指揮棒下流露出的經典作品數不勝數,而他又是一個難于駕馭的指揮家。并沒有多少理由能夠促使他去指揮一場音樂會,除非是他家的“冰箱空了”。當然,他是熱愛音樂的,他身上的每一個細胞,他的舉手投足都仿佛是由音樂構架而成。而且正如許多高人一樣,他的脾氣也跟他的藝術造詣一樣匪夷莫測。

    然而,1989年的維也納新年音樂會上,我們還是看到了克萊伯的身影。能夠聆聽一場來自克萊伯的維也納新年音樂會可以說是一大享受。如同卡拉揚一樣,克萊伯與維也納新年音樂會也是天作之合。而他們的不同點是,卡拉揚更注重音樂的“莊”,而克萊伯注重的則是“諧”。

  • 這一年的新年音樂會由約翰·施特勞斯的《加速圓舞曲》開場。顧名思義,這首曲子的主題速度有著一個明顯的加速過程。而這種加速,正被克萊伯演繹得天衣無縫渾然天成。克萊伯正是那種極易展現神來之筆的指揮家,他的速度看似放浪不羈天馬行空,但細聽起來卻又錯落有致井井有條。而且極為難能可貴的是,他極善于展現一部作品的情感,甚至可以在你毫無察覺之間將這種情感夸張放大。

    塞爾吉烏·切利比達凱可能十分不喜歡克萊伯的處理方式,因而有了飛機上的那次著名的爭吵。然而無論音樂大師之間有多么大的分歧,但他們的藝術精髓卻是我們可以拿來細細品味的。古典音樂作品與美術作品有著一個明顯的不同:美術作品只有一次創作,當一幅畫創作完畢之后,它將被放置于美術館里供人瞻仰,而任何模仿的畫作都將被稱為贗品,除非你承認你是達達主義的傳人。而音樂作品卻是需要二度創作的。我們無法僅通過“觀賞”一首作品的曲譜來陶醉其中,這更多的是指揮家和樂團的配合,將紙面上的音符“翻譯”成音符展現出來。因而,我們在聽一部作品的時候,精力往往是集中在兩個方面上的。一方面,我們通過作品本身來判斷它的水準和特點,而另一方面,我們又是通過音樂家對作品的詮釋來尋找這個版本的特點。而這種欣賞方式在維也納新年音樂會上則又是非常重要的一點。

  • 維也納新年音樂會的曲目以施特勞斯家族的舞曲作品為主,因而難免有一些作品會經常出現在音樂會上。對于一些“外行”來說,一部作品無論是誰演奏的它都是這部作品,不會有什么不同——一旦出現了不同那就是音樂家“演錯了”——然而對于我們來說,不同的音樂家會賦予一部作品不同的內涵,從不同的角度來詮釋這部作品。對于指揮家來說,他們在面對一部作品的時候會事先選擇一個角度來詮釋它,并從這個角度出發從一而終地貫穿整部作品。因而,同樣的《蝙蝠序曲》三度出現在維也納新年音樂會上,我們就可以鮮明地對比出這個中版本的不同。而這也是指揮家性格的寫照。

    卡拉揚,正如我對他的評價,他是一個不世出的軍事家,因而他的《蝙蝠序曲》聽起來規整厚重,錯落有致;而阿巴多則更多的運用了歌劇序曲的手法,使得音樂充滿歌唱性和戲劇張力。而克萊伯的版本,則跟他的性格一樣狂放不羈,熱情奔放地將這首曲子展現給了大家。

    不光是《蝙蝠序曲》,在克萊伯的維也納新年音樂會上,這種處理比比皆是。他甚至將這一年的《農民法蘭西波爾卡》變調,將《查爾達什舞曲》刪除重復。盡管如此,這些卻成了音樂會上的錦上添花。克萊伯就是這樣的一個人物,他魔術般地改造了施特勞斯家族的舞曲,卻依然讓它們保留原汁原味。就像是沙龍中的一次嘗試,盡管改變了作品的原貌,卻由于沙龍的氣氛使然,又由于大師的手筆使然,這些都成為了錦上添花。

  • 不知道大師們是不是都非常喜歡自由速度。開場的《加速圓舞曲》就是一首頗有自由速度韻味的作品,而《如同在家圓舞曲》則也是一首充滿了自由速度的圓舞曲。能否拿捏好自由速度對于指揮家來說是一種考驗。當然,對于一首舞曲來說,自由速度還不是顯得過于復雜,而對于一部大型交響作品來說,自由速度則是一把雙刃劍,它既可以給一部作品錦上添花,同時也能毀了這部作品。從現在的指揮家那里已經很難聽到這種自由速度了,因而,克萊伯的這次維也納新年音樂會無疑又成了一個里程碑一般的經典。

    約翰·施特勞斯的《在克拉普芬森林法蘭西波爾卡》和約瑟夫·施特勞斯的《小磨坊波爾卡》用到了幾樣色彩樂器,比如鳥鳴哨和盒梆。在音樂會上選擇這樣的曲目無疑增加了音樂會的趣味性。克萊伯輕巧靈動的處理為這類作品增色不少。

    在新年音樂會上致辭可以說是有著悠久的歷史,我們可以從不少視訊資料中找到博斯科夫斯基和馬澤爾的新年致辭。同樣,在《藍色多瑙河圓舞曲》序奏的一連串顫音之后,克萊伯也送出了他的新年致辭。這也是維也納新年音樂會與其他眾多音樂會有所不同的一點,通過這種平易近人的語言上的交流,更拉進了指揮家與觀眾之間的距離。據說克萊伯并不善于在公共場合進行語言上的表達,可是在那種音樂會上,誰會在乎這些細節呢?

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    發表于2012.11.19 18:25:52
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    最欣賞的指揮家,沒有之一!他的指揮棒下的作品有靈氣。
    發表于2012.11.19 16:24:30
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    談談音樂的故事,現狀,分享等等
    發表于2012.11.19 13:06:07
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