鋼琴藝術史上的一座里程碑——肖邦《練習曲》及其演繹淺談
李嚴歡 于 2012.12.10 18:49:36 | 源自:www.soomal.com | 版權:特約 | 平均/總評分:09.10/91
“肖邦的練習曲一出,就沒有可增益的東西了。”著名樂評家哈洛德·勛伯格(Harold C. Schonberg)在他的《不朽的鋼琴家》中如是說。的確,是肖邦將練習曲這一體裁從“幕后”帶到“臺前”,讓它成為音樂會的常用曲目之一。時至今日,縱觀這些作品,它們在功能性、實用性與藝術性上所達到的完美結合,仍是后世的作曲家們所難以逾越的。我們無法預料,若肖邦從不曾寫下這些練習曲,那么鋼琴演奏技巧會有怎樣的發展,鋼琴藝術史又會被怎樣改寫呢?

  • 肖邦之前,車爾尼、克拉默、克萊門蒂、胡梅爾、莫謝萊斯等不少作曲家都曾寫過鋼琴練習曲,不過他們大多僅以純粹的手指練習為目的,作品并不具備獨立的藝術價值,車爾尼就曾明確表態,自己的那些練習曲不過是演奏貝多芬奏鳴曲的入門津梁。不過這一切在肖邦的手中發生了本質的改變。在他于1829年10月10日寫下的一封信中曾提到:“我以我的風格寫了一首練習曲”,那時恐怕連這位十九歲的青年自己都不曾想到,這些開歷史之先河的、屬于“我的風格”的練習曲,會將這一體裁的作品發展和提高到一個前所未有的高度,成為鋼琴藝術史上的一座里程碑,為自己同時代以及后世作曲家們的創作帶去極大的影響。

    19世紀中葉,鋼琴這件樂器得到進一步改良,表現力大為豐富,而肖邦創作于1829—1839年間的這27首練習曲(分別為題獻李斯特的作品10號的12首,題獻給達古爾伯爵夫人的作品25號的12首以及三首遺作),其最大的貢獻正在于它們不僅挖掘了鋼琴本身所特有的表現力和潛力,同時也煥發了鋼琴家手指的最大潛能。更可貴的是,他完全突破了克萊門蒂、車爾尼、莫謝萊茲以來純技術性練習曲的創作手法,不刻意突出華麗的炫技性,而是讓音樂傳遞出更深刻的感情。因此,在他的每一首練習曲中,都將明確的技術課題與鮮明的音樂形象達到高度的統一。如《E大調練習曲》(作品10號之3“離別”),是一首練習旋律的曲子,其旋律極其優美抒情(據說肖邦本人都曾表示一生不曾寫過如此優美的旋律),充滿真摯的情感。相傳當時一位鋼琴家在彈奏這首作品時,肖邦激動地抓住他的手說“啊,我的祖國!”《C大調練習曲》(作品10號之12“革命”)是肖邦1831年赴巴黎途中,在得知俄軍入侵華沙后悲憤之余寫下的,從技巧上看,這是一首左手跑動練習曲,但從右手壯烈的八度音旋律和左手狂風暴雨般的傾瀉中卻都不難看出作曲家當時內心情緒的極度激動。又如對于《降A大調練習曲》(作品25號之10,肖邦曾對學生描述,這是他幻想“牧童因暴風雨的來臨,在安全的洞窯避難。遠處風雨大作,牧童卻若無其事地取出懷中的笛子,吹出風雅的旋律”而作。在為雙手琶音練習所寫的《c小調練習曲》(作品25號之12),聽者又能明顯感受到有如暴風雨過后,大波浪依舊在海洋中起伏般的氣勢。可以說,是肖邦富于練習曲以極高的情趣,讓它們成為真正的藝術精品。在舒曼眼中,這些作品是“大膽的、充滿著創造力的標志”。是“真正富有詩意的作品。”我們也不難想象,為何即便在當時肖邦的許多作品還在為人所爭議時,這些練習曲仍能獲得眾口一詞的稱贊。

    正如索洛甫磋夫在他的《肖邦的創作》一書中寫的那樣,如果說“巴赫的《前奏曲與賦格》是18世紀上半葉古典派鋼琴藝術的一部‘法典’”,那么“肖邦的練習曲也同樣可以被稱為19世紀上半葉浪漫派鋼琴藝術的‘法典’”。更確切的說,至今它們仍是鋼琴藝術史上一部無法取代的“法典”,也依然是放在每一位演奏者面前的挑戰,是他們的“必修課”。如果從法國鋼琴大師阿爾弗雷德·科托在1933年首次以“全集”的形式錄下這些《練習曲》算起,近八十年來,肖邦《練習曲》的錄音版本如過江之鯽,不勝枚舉。在此,與大家分享數款自己心儀的優秀演繹。

    阿爾弗雷德·科托(Alfred Cortot)

  • 錄制時間:1933—34年及1942年;品牌與編號:EMI 7 67359 2
  • 雖然指揮家萊茵斯多夫曾說過“錯音造就不了好的演出”,但正是阿爾弗雷德·科托(1877—1962)這樣一位在演奏中始終有著一籮筐錯音的鋼琴家,憑借自己那出神入化、令人魂牽夢縈的演奏把我們帶到了他那充滿理智、熱情和幻想的音樂世界,也締造下鋼琴史上一個不朽神話。若問及筆者心目中最偉大的肖邦和舒曼鋼琴作品的演繹者,非科托莫屬。

    科托曾在上世紀三十和四十年代先后兩次錄制了肖邦的全部《練習曲》,這是他眾多肖邦作品錄音中重量級的產物。他對這部作品演繹的真正偉大之處在于,他的演奏將“練習曲”這個字眼拋在了九霄云外,將那些浮華奢麗的技巧留給炫技大師們去受用。他以雅致且具有邏輯性的處理手法,賦予了音樂以更多層的意義。作品中各種高難度的技巧在他手下都轉換成了如何將音樂帶入奇幻世界的媒介。誠然,他的技術算不上完美,不過他的聽眾絕不會在意這些。因為盡管有著種種錯誤,在內行人聽來,他顯然仍有著了不起的技巧,那是真正為音樂服務的技巧,當音樂需要時,他什么樣的火花都能爆發出來。他將這里的音樂彈得充滿詩意和音樂性,他演奏中的藝術性也讓聽眾忘記了那些與技巧有關的東西,我們在此欣賞到的就是音樂的本身,聽到了作曲家完美的創作,聽到了二十四首激動人心的音詩。

    毛里齊奧·波利尼(Maurizio Pollini)

  • 錄制時間:1972年;品牌與編號:DG 413 7942
  • 雖說自上世紀七十年代重回公眾的視線后,鋼琴家毛里齊奧·波利尼盡量避開“肖邦專家”的頭銜,但無論如何,作為在十八歲時便拿下華沙肖邦國際鋼琴比賽金獎的演奏家,肖邦的作品從未從他的節目單或唱片目錄上消失。他對肖邦的感情非但未因時間的推移而減弱,且隨著年齡的增長愈加濃烈。他坦言,如今當自己演奏肖邦的作品時,已進入了一個比以往更揮灑自如的新境界。

    波利尼在而立之年所灌錄的肖邦全套《練習曲》,所代表的是一種客觀、嚴謹、不帶個人感情色彩的現代風格的演繹,他所擁有的猶如電腦般絕對精純、無懈可擊的高超技巧,讓他可以在鍵盤上做出自己想要的一切。也使這張唱片成為鋼琴學習者們的范本和追求(或者說是“嫉妒”)的目標。如果說科托當年的演繹在音樂的表現力上為后來者們立下標準,那么這些作品在唱片中的技術標桿則無疑是由波利尼在此樹立下的。難怪魯賓斯坦在比賽中聽了波利尼的演奏后,都連連贊嘆“他彈奏的技巧,已經比我們評委中的任何一位都要好!”

    默里·普萊亞(Murray Perahia)

  • 錄制時間:2001年;品牌與編號:Sony SK 61885
  • 默里·普萊亞被他的同行們視為“鋼琴家中的鋼琴家”,這主要是因為在他的演奏中容不得半點華而不實的風格,在他看來,“每位音樂家的首要使命,便是對他所演奏的作品保持忠實。”因此他從不以炫技或是夸張的個性吸引大眾,但人們往往卻能自他的演奏中感受到作品的深層含義。這些在他所演奏的肖邦《練習曲》中盡顯無遺。

    今日的普萊亞已儼然成為一位令人信服的“肖邦專家”。他所擁有的敏感的聽覺讓他善于感受肖邦音樂中的色彩性織體和往往為人所忽略的、其實卻極為重要的內聲部,這讓他的肖邦演繹很快便迎來行家們的交口稱贊。欣賞他在唱片中演奏的每一首《練習曲》,那抒情、純潔的演奏風格讓人想起了天才的迪奴·里帕蒂,那親切的音色和精致的分句更讓聽眾陶醉。在他指間,這些短小的練習曲仿佛成了一首首性格各異的“無詞歌”,詩意盎然,那些艱難的技巧被他不動聲色的融于對音樂個性的塑造、刻畫之中。相信每一位聽眾都會對如此純粹的完美演繹感嘆不已。

    尼爾森·弗萊雷(Nelson Freire)

  • 錄制時間:2001年與2005年;品牌與編號:Decca 470 2882及478 2181
  • 生性靦腆、謙遜的巴西鋼琴家尼爾森·弗萊雷之所以愿意在即將步入花甲之年時與Decca公司簽約,據他自己所言是覺得對如何演奏肖邦的作品“終于有了些心得”。因此,在簽約伊始,他就錄下了肖邦《練習曲》(作品25號)及《三首新練習曲》,四年后,又完成了《練習曲》(作品10號)的錄音。

    筆者反復聆聽,仍不敢相信這些《練習曲》乃出自一位年逾六旬的鋼琴家之手,論技巧他并不遜色于先前所介紹的波利尼三十歲時留下的那個著名版本,然而他絕不刻意展現自己那輝煌的技巧,整套作品的演奏一如既往的含蓄、內斂,但即使是最難的技術片段,他都能在不經意間輕而易舉的將之“攻克”,這才是真正的、最高級別的“技巧”。以“C大調”(作品10號之1)為例,他注重對左手低音線條的刻畫,他左手演奏低音非常扎實,加之對踏板的巧妙運用,使樂曲頓顯雄渾博大。如此大氣磅?又富有音樂性的演奏始終貫穿于整部作品。欣賞弗萊雷的演奏,會在不經意間覺得他與鋼琴間仿佛已融為一體,非常自然的呼吸貫穿于每一樂句間。可以說,這些《練習曲》在他手中既是一個整體又各有千秋,剛柔相濟、氣韻非凡。

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    文章寫得非常好!
    在這4個版本當中,除了尼爾森·弗萊雷的只收了一張外,其他的都收齊了。
    發表于2013.07.15 10:10:27
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    發表于2013.05.24 23:55:00
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