格里格與“北方的觀念”
賈曉偉 于 2013.10.12 11:06:25 | 源自:深圳特區報 | 版權:轉載 | 平均/總評分:00.00/0

  • 今年是挪威作曲家愛德華·格里格誕辰170周年。作為民族音樂家,從他的作品里我們能感受到北歐神奇的風光,斯堪的納維亞郁郁蒼蒼的森林。直到今天,格里格的作品首先是挪威的音樂名片。

    20世紀60年代后期,不再現場演出并開始癡迷錄音的鋼琴家古爾德,為加拿大廣播公司錄制一檔名叫《北方的觀念》的節目。1967年適逢加拿大建國百年,古爾德創意的這檔錄制人聲的節目,趕在年底在電臺播出。做事向來投入,甚至有些任性的他,在這檔節目中的命題是——通過采訪加拿大北部邊區居民,探討孤獨的處境與個人信仰之間的關系。擅長彈奏對位音樂的古爾德,用一種嶄新的剪切方式,讓錄制的多重人聲也產生某種對位。此后不久,他于1971年和1973年開始錄制挪威作曲家格里格的鋼琴作品。后來的錄音版本由索尼公司出品,封面是白色的,古爾德戴鴨舌帽的照片居于封套的中心位置。

    為什么要錄制格里格?對于古爾德這個癡迷鋼琴作品復雜性的人,格里格的作品稍顯簡單。由于其他鋼琴家的演繹,格里格被冠以“北歐肖邦”的名義。在作曲家群落里,德彪西尤其看不上格里格,認為他的作品甜美、感傷,像是糖果。當然,對于巴托克這樣熱衷收集民間音樂的作曲家,還是對格里格評價甚高。古爾德平生幾乎不錄肖邦的作品。在他看來,歐洲古典音樂分為北方和南方,北方結構謹嚴,以巴赫為代表的作曲家是北方音樂的代表;而以莫扎特為代表的南方音樂,充滿感官與游戲的面目。古爾德出生在一個清教徒家庭,曾自許為“最后一個清教徒”。制作“北方的觀念”這檔節目,對他而言是對隱秘先輩內在精神的尋找。也許正基于此,他對也屬于歐洲北部,卻帶有不少南部情調的格里格一度鐘情。他甚至說,格里格的音樂里有先前沒有發現過的秘密。

    但準確地說,格里格的音樂并不能體現古爾德所想象的那種“北方的觀念”。他的鋼琴作品偏于抒情,是古典曲式與挪威民間音樂相結合的產物。其創作里,挪威民間舞蹈、童話里的各種精靈與神怪,游走于音符。從定位上講,格里格更是一個民族音樂家,無論是結構與力度,還是對鋼琴和弦的運用,都不能與巴赫、貝多芬以及肖邦同日而語。從他的作品里我們能感受到北歐神奇的風光,斯堪的納維亞郁郁蒼蒼的森林。他的許多小品,非常接近于西班牙詩人洛爾迦的小詩,那是一首首來自安達盧西亞的美妙謠曲,可以伴著吉他歌唱。這也說明一個問題,在國家和意識形態的認知更加強化的今天,民族文化的代言人與符號,比從前更受人重視。比如,維也納新年音樂會每年以施特勞斯家族的音樂作為傳播符號,格里格的作品在今天首先是挪威的音樂名片。

    從20世紀下半葉開始,輕音樂風靡全球。一些電聲樂隊改編古典音樂大師的作品,以期贏得商業效益。那些旋律簡單而抒情性強的作品,往往被輕音樂家看重。格里格便是這么一個作曲家,他的許多作品被改編成為有點甜膩的輕音樂;學者與專家由此把格里格放到二流作曲家的隊伍里,幾乎把他的作品看成廉價、流行的產物。當然,古爾德從來不會這么看(他母親的祖上甚至與格里格家族有點沾親帶故)。他把格里格當做一個偉大的鋼琴作曲家對待,用一種個人風格的闡釋,讓輕音樂化的格里格,變成他的“北方”的格里格。我們今天這個時代真是一個闡釋的時代,無論聽古爾德彈格里格,還是聽普列特涅夫演奏肖邦,都能強烈地感受到那些演繹完全不是傳統意義上的格里格與肖邦。彈奏者的個人解讀取代了一切。各種不同風格的演奏,讓既定文本面目全非。

    近年讓格里格的鋼琴曲大放異彩的,是一個生于1975年的克羅地亞鋼琴家。他叫馬克西姆,長相俊美,身高兩米多,是玩鋼琴的跨界高手,常以電子樂隊與鋼琴的搭配在世界各地演出,一時風靡。其招牌曲目之一就是格里格《a小調鋼琴協奏曲》。當然,馬克西姆不按古典的方法演奏,而是對文本進行改造。他把古爾德所認為的“北方”的格里格,變奏為“南方”的格里格,直至娛樂時代的格里格。聲音對他而言,是一種游戲與魔術。“北方”“南方”在此沒有了界限。

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