《“列寧格勒”交響曲》:圍城中的最強音
張國勇 于 2015.09.22 19:45:21 | 源自:音樂周報 | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/140
  • 1941年7月,德國兵臨列寧格勒城下并于9月由進攻轉為圍攻。至第二年7月,列寧格勒面臨困境,條件極為惡劣,已有43萬人死于饑餓。在極端困苦、極其艱辛危險的時刻,肖斯塔科維奇在槍炮呼嘯聲中創作了《C大調第七交響曲“列寧格勒”》。在中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年之際,本報特約曾多次指揮“列寧格勒”并對該曲有深入研究的上海音樂學院指揮系主任、指揮家張國勇撰文,為讀者揭開肖斯塔科維奇《第七交響曲》的神秘面紗。

  • 今年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年。這是一場正義戰勝邪惡的戰爭。在風云震蕩和危機猶存的當下,對于全世界愛好和平、厭惡戰爭的人們,尤其是飽受日本侵略之痛的中國人民來說,紀念和牢記這一偉大時刻更顯必要。

    在900天的圍困中產生

    我在俄羅斯留學4年期間,恰逢1995年的世界反法西斯戰爭勝利50周年紀念,那時俄羅斯已從前蘇聯轉制,東西方冷戰硝煙漸淡,對“二戰”得失的評價更加客觀。在慶祝勝利的同時,揭秘了更多戰爭慘烈的事實以及過去鮮有提及的戰爭初期因高層判斷失誤而造成的重大損失。也就是在那一年,我第一次在勝利廣場觀看了閱兵(所有的參閱部隊和裝備從這里出發去紅場),第一次在莫斯科音樂學院大廳現場欣賞了楊松斯指揮圣彼得堡愛樂演奏肖斯塔科維奇的《第七交響曲“列寧格勒”》,無比震撼,印象深刻。音樂所產生的強大力量讓血氣方剛的我只恨自己沒能生在那個時代,有機會上戰場浴血拼搏,只能暗自下決心,學成回國的第一部作品一定要演這部交響曲。于是在1997年回國的第一場音樂會,我指揮上海交響樂團演出了此曲,了卻了留學時的心愿。這在國內大多數樂團的曲目還停留在貝多芬“命運”和德沃夏克“新世界”的當時,也算是一個不小的事件。

    列寧格勒太偉大,因為蘇聯軍民在彈盡糧絕、天寒地凍的情況下頂住了德國納粹軍隊長達900天的圍困;列寧格勒太悲壯,因為槍林彈雨中紅軍官兵犧牲成千上萬,饑寒交迫中倒下平民百姓不計其數。《第七交響曲》就是在這最艱難的時刻應運而生。它極大地鼓舞了列寧格勒軍民同仇敵愾、頑強戰斗的必勝信念。

    這是一部集技巧性和可聽性于一身的宏篇巨作。第一樂章的和平與入侵,第二樂章的寧靜與叫囂,第三樂章的哀怨與奮起,第四樂章的信念與希望,隨著音樂的流動,如一幅幅栩栩如生的場景畫面在眼前閃過。正因如此,2005年世界反法西斯戰爭勝利60周年紀念活動中,我邀請俄羅斯著名芭蕾編導安德烈-彼得羅夫與上海歌劇院合作,策劃制作了交響舞蹈《列寧格勒》,用的就是這部交響曲,達到了聽覺和視覺的極強雙重沖擊感。在此70周年之際,我又分別指揮了中國國家交響樂團、上海歌劇院樂團和青島交響樂團,三次推出了這部偉大作品。

    演繹“列寧格勒”絕非易事

    演繹“列寧格勒”交響曲,對于指揮和樂隊來說并非易事。豐富的音樂形象,多變的復合節拍,史詩般的作品篇幅(音樂長度73分鐘),隨時出現的張力和爆發對樂手的心力和體力都是嚴峻的考驗。當然,梳理結構,把握速度,不讓73分鐘的音樂顯露任何冗長繁縟,不使聽眾產生審美疲勞,無疑對指揮家來說是一個更大的挑戰。

    我個人認為,演繹好這部巨作的最關鍵之處莫過于對那段歷史的熟識以及對作曲家內心世界的剖析。歷史不會重演,戰爭更不能再現,所以我們只能通過大量的閱讀以及對相關文獻的深入研究才能達到效果。4年的留學經歷為我提供了一個得天獨厚的條件。在赴俄留學前,我已做好計劃,認準目標,出于個人的審美和對肖斯塔科維奇音樂的偏好,我選擇了曾是作曲家好友并與之共事多年、同時擔任作曲家多部作品首演的指揮大師羅日杰斯特文斯基作為自己的導師。這4年間,我的學習重點就是研究肖斯塔科維奇的作品。回國后,又獲得機會與大提琴大師羅斯特羅波維奇一起工作,多日的朝夕相處也讓我受益匪淺。留學期間,恰逢作曲家誕辰90周年紀念,我參加了幾乎所有的學術活動和音樂會。此外還閱讀了作曲家的書信集、回憶錄、二戰史、朱可夫元帥回憶錄以及參觀了眾多的衛國戰爭紀念館。這其中,印象最深刻的還數倚靠當年斯大林格勒保衛戰廝殺最為慘烈的馬馬耶夫山岡而建的紀念堂。山頂上矗立著高聳入云的自由女神像,沿階梯而上,一路的雕塑群講述著英雄的往事,營造出莊嚴、肅穆的氣氛。山頂將至時,忽現一個山洞,曲折進入,隱約傳來舒曼《夢幻曲》的無伴奏合唱。循聲而去,音量漸增。猛一拐彎,但見一座點著長明火的巨大靈堂。環形四壁上用金色鐫刻著數以萬計陣亡蘇軍將士的名字,瞬時眼淚噴涌而出。用任何語言來贊美蘇聯軍民抗擊入侵的悲壯與偉大都顯得那樣蒼白,而后人用無限的藝術想象力和創造力將之添色,使之升華也是一份責任。

    三分之二的音樂家已戰死疆場

    1995年在俄羅斯電視臺播放了一部介紹“列寧格勒”交響曲專題紀錄片中,我看到了眾多鮮為人知的畫面。為了鼓舞士氣,增強必勝的信念,無論條件多艱苦,都要完成這部交響曲在被德軍重重包圍的列寧格勒的首演,統帥部下令把所有在前線作戰的前樂團音樂家召回。于是畫面中便出現了滿臉污垢,衣衫襤褸,一手扛槍一手拎著樂器的樂手。為保證音樂會不被炮火干擾,紅軍5000門大炮向德軍陣地傾瀉數萬發炮彈,換來了兩個小時的寧靜。最令人動容的是,戰后在當年首演的音樂廳再次奏響這部曠世之作時,參加首演的三分之二的音樂家都已戰死疆場,在他們當年的座位上,擺放著他們的鋼盔、軍裝、樂器等遺物和鮮花。當我每次指揮這部交響曲時,心中滿滿的都是故事,都是眼淚。

    今天我們演奏肖斯塔科維奇《第七交響曲》,不只是感嘆他超高的作曲技法,美妙的旋律和聲以及縝密的結構布局和邏輯性,還要發掘它的歷史價值和人文思想,更要了解作曲家的愛國主義情懷以及揚善棄惡的正義感。肖斯塔科維奇告訴我們:當音樂在追求真理、呼喚正義、崇尚高貴、播撒愛心的軌道上前行,洋溢著火一般的正能量時,它的力量是無窮的。

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