辛豐年談舒伯特:世上除莫扎特外的另一處音樂噴泉
辛豐年 于 2016.10.29 17:40:57 | 源自:辛豐年音樂筆記 | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/10

舒伯特既是貝多芬的同代人,又是他的繼承者。他既像是一位“女性的貝多芬”,也處處叫人感到他也帶著男性貝多芬的性格。聽其作,你既不時可以認出貝多芬的面影,又仍然會覺得他到底不同于那位與之并世同城而互相不大熟捻的巨人。很有意思的是,舒伯特可以寫出一些頗有貝多芬味的作品,且不論他是有心還是無意;然而像一些最具有舒伯特味的音樂,貝多芬恐怕是想寫也不一定寫得出的吧!

這當然是時代與氣質等等的差異所造成的。貝多芬的重大作品都是嘔心瀝血千錘百煉地苦吟出來的,頗似我們的老杜詩圣。而舒伯特則是音樂史上除了莫扎特之外的另一處音樂噴泉,甚至以音樂之涌流迅疾而言比前一位大天才還要不可思議!像這種音樂思維方式之不同,自然也反映在音樂的性格上了。他的音樂無比流暢,極其自如,在樂史上是突出的,除了莫扎特,還有第三人可相提并論嗎?這種自然地盡情傾吐的音樂,正適合浪漫派樂潮的需要。

在交響樂這一領域中,舒伯特雖然還不能望貝多芬之項背(他的好幾部交響樂,恐怕只能屈尊排在“可聽可勿聽之曲”一類中);然而,如果他僅僅留給后人一部(而且是殘缺的)《第八交響曲》,那他也絕對可以贏得不朽的名聲了。這部作品,要給以“偉大”的評價,并不合適,但絕對是前無古人而且后無來者。就連作者自己,不也寫不出第二部如此瑰麗的交響曲,而且寫到第二樂章也只好擱筆,難以為繼嗎?“未完成”實是已完成。有些好心好事者總想續貂,固然只落得弄巧成拙,恰似人們寫什么《紅樓圓夢》之類,又像有人妄想為米羅島的維納斯雕像“斷手再植”;還有一種考據認為此作的其他樂章并未遺失,不過被誤放到《羅薩蒙德戲劇配樂》中去了。此說即使可信,那另外兩章也是配不上前兩章的。

要借用文學語言來解釋《未完成》這篇杰作是徒勞的,但人們要從傾聽中充分感受這種神異、恍惚有如一場好夢般的音樂之美,卻又絕不比聽懂任何一篇標題樂作品更困難。恐怕這正是它成為最通俗(毫無貶義)也最耐聽的交響樂的原因之一吧?

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  • 舒伯特的鋼琴音樂也并不跟著貝多芬亦步亦趨,而是用了大不相似的鋼琴語言。鋼琴在他指下真正成了歌吟的工具。但他在鍵盤上吟唱出的那些鋼琴音詩,又同后來者的鋼琴大詩人肖邦并不相似,各有其美,各盡其妙。他的后期之作,貌似平易,卻并不好懂,所以也許并不適合我們凡人去硬啃。必須推薦的必讀之作是那些即興曲。這種音樂真像是興會淋漓詩興大發的騷人的口占一絕,詩味極濃,但又不必勉強賦予什么題目與意象。它們是純樂性的道地的“無言歌”“無題詩”。它們抒發著作者情懷中樂天的一面。那滔滔不竭的樂流,始終像清溪之水一般自在淌流。其中最為美妙的也許應數那首“降G大調”的。鋼琴詩人是在沉思默想中漫步行吟,在溪光云影中編織他的“好的故事”。如此純真素樸不假雕琢的詩與歌,除了舒伯特是再沒有人能吟唱的。

    他最輝煌的業績當然是藝術歌曲。這種藝術歌曲是詩藝和樂藝的完美結合。它需要作者與演者的精雕細刻的表達,同時也要求一個誠意的傾聽者的認真仔細的吟味。聽者既要理解、感受那詩藝之美,又必須能感受那同詩的文字結合在一起的音樂的力量;這就比單純讀詩或讀樂要求更復雜細膩的體驗。

    舒伯特一生像流水作業般“生產”歌曲,總產量達到了令人難信的五百六十七篇!而其中約有二百篇作品還是為同一詩篇一譜再譜的。

    《魔王》當然是最為廣大樂迷所知的一首。此作不但有李斯特改編的鋼琴曲,還被柏遼茲拿它配器改成了管弦樂曲。然而原作是民謠風的,又是很聲樂化的,特別是其中有些地方是宣敘風的,既如歌,也似語,需要自然而親切的表達。改為鋼琴或樂隊展不免顯得生硬無味了。

    其實在《魔王》之前,舒伯特就已譜寫了他的第一篇天才之作:《瑪格麗特紡織歌(紡車旁的瑪格麗特)》。恐怕注意這一曲的愛好者不像愛聽《魔王》的人那么多。但貌似平凡而實是神韻非凡的這一作品,是非常值得反復細玩的。它就像《浮士德》詩劇中的一幅“插圖”。沒有任何一幅關于《浮士德》的畫是有資格同他這幅有聲的音畫、有形的音詩相提并論的。如果聽懂了它,一個活生生的瑪格麗特便如在目前了。不但如此,她那滿腔煩憂、重重的心事,也可以感受到了。這篇小歌,曲調素樸得近似于說話,卻叫人覺得真摯可信之極。曲中有一個最動情的地方,這位女郎的微妙復雜的激情,作曲家卻是用了音樂中“最有力量與情感的休止符”來表達的。評家認為,這里的休止,其詩意與戲劇性之強烈,不愧為偉大天才的神來之筆。真可謂:“此時無聲勝有聲!”

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