維也納新年音樂會的前世今生
韓斌 于 2017.01.01 14:57:39 | 源自:微信公眾號-聲色古典 | 版權:轉載 | 平均/總評分:09.25/111

一年一度的維也納新年音樂會與一位作曲家、一個樂團、一個音樂廳有著密切的關聯。從1939年現場不到2000人的聽眾到2012年通過電視轉播訊號傳布到73個國家,數十億觀眾的收看,在不到百年時間里發生了地覆天翻的演變。

有關新年音樂會的文章已經很多,作者無意繼續重復,本文說三件事:老的小約翰就是施特勞斯的晚年境況;新的維也納是1850年之后啟動新建的維也納以及金色大廳;新年音樂會前傳指的是1940年之前的來龍去脈。

三件事息息相關,晚年的施特勞斯恬淡靜默,不嗜熱鬧,轉向輕歌劇寫作,反而凸顯出他以前在圓舞曲、波爾卡的創作地位。如果沒有維也納新城建設等一系列機緣,就不會有金色大廳的興建。如果沒有施特勞斯地位的提升而得到維也納愛樂樂團的重視,沒有克勞斯在薩爾茨堡的大力推動,沒有金色大廳,那么有可能今天我們只知道在薩爾茨堡有一場由當地市民樂隊演奏的施特勞斯家族作品音樂會。歷史大體就是在這些偶然中產生必然,在必然中隱伏偶然。

老的小約翰

1894年,維也納為小約翰·施特勞斯從藝五十周年舉行了系列演出等活動,對于已經快70歲的施特勞斯來說,這種熱鬧的紀念似乎來得晚了點。小約翰老了,離他生命的終點還有5年時間。晚年的施特勞斯幾乎不在公共場合出現,他越來越少登臺,也越來越少出來走動,1892年,他把在舍恩瑙的別墅出售,每年夏天他就在伊什爾的溫泉度過,他的風濕病很厲害,妨礙了他出行。

對于他究竟是一個舞曲作曲家,還是歌劇作曲家,或者是二流指揮家等等的評論,施特勞斯也變得越來越淡漠,雖然成名之路坎坷但現在他很有錢了,這非常重要。他生命中最活力的創作時代已經結束了,他也不再去想維也納愛樂樂團會不會演奏他或者和他關系并不和諧的同名同姓的父親的作品了。

晚年的施特勞斯把精力放到了一個他沒有涉足的領域——芭蕾。根據一個維也納版本的現代灰姑娘故事(王子變成了一個商場的經理,辛德瑞拉成了做帽子的女工,維也納人的想象力真是豐富)寫芭蕾舞劇,不過他能完成這部作品。1898年5月31日,小約翰·施特勞斯最后一次指揮一首他新創作的管弦樂曲《萊蒙德時代之聲》,不過,說是新作,其實仍然是一首精心潤色后的“串燒”。他引用了老約翰·施特勞斯、約瑟夫·蘭納和自己的老師德萊科斯勒作品中的曲調,這種手法對他來說駕輕就熟。

1899年5月22日,受馬勒的邀請,施特勞斯到宮廷劇院指揮一場《蝙蝠》的慈善義演,74歲的施特勞斯從來沒有在宮廷劇院指揮過,而且這次演出也沒有按照慣例把輕歌劇放在早場來演。但他精力已經不行,只指揮了序曲(也挺累人)就退場到包廂里去看戲了,幕間休息的時候他干脆回家睡覺去了。據說就是在這一天不太出門的施特勞斯偶染風寒,從感冒導致肺炎直至6月3日去世。

小約翰身后留下三處不動產和約合80萬克朗的各類動產,他把音樂之友協會列為總繼承人,只要保證他的第三位也是最后一任妻子以及妹妹等人的養老金就行了。不要以為這樣做是純粹慈善之舉,他是為了避免交上那超過13%的稅金,至死他也保持了施特勞斯家族代代相傳的生意頭腦。

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  • 新的維也納

    1848年,歐洲各國發生一系列革命,起先是法國二月革命,接著三月德國革命,到了五月就輪到奧地利,結果是梅特涅被趕走,費迪南一世退位,弗朗茨·約瑟夫皇帝繼位。新皇帝上臺自然一番新氣象,當時的維也納老城已經破舊不堪,16世紀時為了抵御土耳其人圍攻的城朁M壕溝斷壁殘垣,弗朗茨皇帝實在看不下去。

    隨著國力漸漸強盛,一輪新的舊城改造計劃終于醞釀成熟,1857年,弗朗茨皇帝頒布詔書,下令拆除所有老城晼B填平護城河,重新規劃市政建設,這一時期最重要的事情就是修建了環形路(又稱戒指路),在原來壕溝的外圍興建了一條平行的貨運路,疏導交通,同時廣種樹木,形成一道全新景觀。在環形路的附近,除了豪華宅邸之外,還建造了不少文化工程,其中與如今的新年音樂會相關的當然就是“金色大廳”。

    金色大廳準確地說應當是“音樂之友社愛樂大廳”(Musikverrein)。金色大廳的具體位置是在國家歌劇院東南方,經過造型藝術學院和卡爾廣場,大概過三條街就到了。19世紀初,隨著工商業的不斷發展,維也納中產階級迅速崛起,他們希望在宮廷與貴族之外建立一個音樂社團,于是成立了“音樂之友社”,組織公開演出。但是,不久由于成員人數的不斷增加,原先使用的圖赫勞本音樂廳不敷使用,于是,丹麥著名建筑師馮·漢森在1867-1869年(1867年奧匈帝國建立,奧地利國力得到增強)就設計修建了音樂俱樂部大樓,即今天的音樂之友社音樂廳。這座金碧輝煌的音樂廳為了保證音響效果,內部全部采用木質裝飾,包括吊頂。此外,音樂之友社還有一個規模相對較小的可以演奏室內樂的音樂廳名叫勃拉姆斯大廳(Brahms Saal)。之所以把“音樂之友社愛樂大廳”俗稱為“金色大廳”,是由于在這座矩形的音樂廳里有32個鍍金的女神雕像,此外還有相當多的鍍金裝飾和小的雕像,金光熠熠,所以才有了現在這個別名。

    按照傳統,維也納愛樂樂團的成員都來自維也納國家歌劇院,而維也納愛樂樂團的駐地、主要排練場地都是在金色大廳,而這座音樂廳的絕佳音響條件(僅舉一例,空場中頻混響達到3.2秒,滿場中頻混響達到2.1秒)、方便居中的地理位置等也使金色大廳成為樂團、觀眾都喜歡的演出場所,在這里舉辦新年音樂會自然皆大歡喜。

  • 新年音樂會前傳

    新年音樂會的雛形還是與小約翰·施特勞斯有關,當時他為維也納歌劇院舞廳譜寫了《維也納氣質》(作品354),1873年4月22日他親自指揮維也納愛樂樂團演出了這首圓舞曲,維也納觀眾看到了站在樂團面前,邊拉小提琴邊擔任指揮的施特勞斯,這種模式后來也成了他的金字招牌。也許今天我們已經不能完全理解這次音樂會的深遠意義,因為在當時施特勞斯還被認為是一位通俗舞曲的作曲家,由他來指揮一個正規的交響樂隊演奏一首圓舞曲在當時還是很不容易的事情。同年11月4日,恰逢國際博覽會,施特勞斯在“中國世博會委員會”(清政府令總稅務司赫德派廣州海關副稅務司英國人包臘代表參加)舉辦的音樂會上演奏了包括《藍色多瑙河》和他父親以及約瑟夫·蘭納作品在內的一批樂曲,開創了一場音樂會全部上演施特勞斯家族成員作品(包括蘭納)的先河。1897年12月11日,在宮廷歌劇院舉行的一場音樂會上,施特勞斯指揮樂隊演奏了一首“串燒”《老的與新的維也納的回憶》,把自己的作品、父親的作品的主題都寫在里面,很可惜這首曲子的手稿丟失了。

    1894年10月14日,維也納愛樂樂團為紀念施特勞斯從藝五十周年舉行了一系列音樂會,此時的施特勞斯已經是功成名就,對此,施特勞斯欣然致電:“在此我要表達對這支著名樂團里的偉大的音樂家們的熱情感謝,為你們杰出的演繹為我帶來的快樂”。1899年小約翰·施特勞斯去世之后,人們對他的尊崇進一步升級,1921年,施特勞斯紀念碑在維也納市立公園落成,著名指揮家阿圖·尼基什指揮了包括《藝術家生涯》、《藍色多瑙河》、《美酒、女人與音樂》在內的施特勞斯作品音樂會,獲得了聽眾的熱烈歡迎。后來,許多指揮家開始模仿他成功的例子也舉辦施特勞斯作品音樂會。1925年10月17、18日在小約翰·施特勞斯百年誕辰系列紀念音樂會上魏因加特納指揮樂團以《藍色多瑙河》作為壓軸曲目,10月25日他指揮演奏了一場全部由施特勞斯家族作品組成的音樂會。至此,對于小約翰·施特勞斯的歷史地位已經毫無爭議,他成為了奧地利國寶級的作曲家,他發展成熟的維也納圓舞曲也成為了這座城市的標志。

    維也納愛樂樂團與小約翰·施特勞斯的音樂歷史淵源由來已久,但樂團真正全面接受這位“流行音樂作曲家”是在克萊門斯·克勞斯(Clemens Krauss, 1893-1954)手中,1929年8月11日,克勞斯在薩爾茨堡指揮維也納愛樂樂團舉辦了施特勞斯家族作品系列音樂會。這些音樂會取得了巨大的成功,此后,克勞斯還在薩爾茨堡舉行過多次這樣的音樂會一直到1933年,這種由維也納愛樂樂團演奏全部施特勞斯家族作品曲目的音樂會就是日后新年音樂會的雛形。

    1939年,歐洲已經亂成了一鍋粥,第二次世界大戰爆發,奧地利已于一年之前與德國合并,隨著德國進軍的節節勝利,奧地利也漸漸亢奮起來。隨著戰爭腳步的加緊,歌舞升平的工作似乎顯得更加重要。1939年12月31日,在克勞斯指揮維也納愛樂樂團舉辦了一場全部由施特勞斯家族作品組成的音樂會,這其實是一場除夕音樂會。1941年1月1日,真正意義上的第一場維也納新年音樂會舉行,克勞斯還是擔任了指揮,從此之后,音樂會從除夕移到元旦舉行,曲目也保留了全部采用施特勞斯家族作曲家的作品(包含蘭納)的模式。至于延請客座指揮、增加年度紀念曲目(非施特勞斯家族作曲家作品)等等都是后來事情了。

    新年音樂會正傳

    二戰結束之后,只經歷了一段時間的短暫停頓,維也納新年音樂會于1948年恢復,克萊門斯·克勞斯重新執掌樂團,一直到1954年去世,他指揮了七次維也納新年音樂會,在他手中維也納新年音樂會煥發活力。隨著克萊門斯·克勞斯的去世,樂團的掌門人換成了博斯科夫斯基,從1955年到1979年,他指揮了二十五次新年音樂會,作為樂團曾經的首席,波斯科夫斯基恢復了小約翰·施特勞斯時代特有的指揮家演奏小提琴領奏并用弓子指揮的傳統,使觀眾感到新奇。1959年,奧地利廣播公司介入新年音樂會的電視直播工作,使新年音樂會搭上大眾傳媒的快車,傳播四海,我國中央電視臺也從1987年開始錄播維也納新年音樂會,使其成為一個中國音樂愛好者的節日。

  • 1980年,博斯科夫斯基因病退出舞臺,由洛林·馬澤爾接替,他一直指揮新年音樂會到1986年,此后,新年音樂會才開始了每年輪替邀請當年音樂季中最成功的指揮家榮譽指揮,而由樂團投票選出年度指揮家。此后,馬澤爾還多次指揮新年音樂會,分別是1994、1996、1999和2005年四次。其中,1996年恰逢奧地利千年慶典(996年奧地利成為實體國家),樂團將這一崇高榮譽饋贈給了馬澤爾,他也首次用十幾種語言表達了新年祝福,也是第一次用中文說了“新年好”,引起轟動,以至于1996年1月2日的《人民日報》都給予了報道。

    1986年之后第一年受邀擔任并不固定的新年音樂會指揮的是卡拉揚,他的崇高威望和個人魅力都給觀眾留下了極為深刻的印象,同時他創造了一個新的傳統,就是在演奏《拉德茨基進行曲》時,觀眾可以鼓掌而且指揮會轉身指揮觀眾鼓掌,這種即興的互動安排一直延續至今。

    1988和1991年兩度指揮新年音樂會的是克勞迪奧·阿巴多,他后來也在1989年卡拉揚辭世后順利接棒柏林愛樂樂團,成為他所處時代的指揮家中的佼佼者。

    1989和1992年,指揮界的大“帥哥”卡洛斯·克萊伯指揮了兩次新年音樂會,他那富于激情、無比瀟灑的指揮風范很快就征服了全世界的觀眾,1992年恰逢維也納愛樂樂團建團150周年大慶,樂團將這一年的新年音樂會指揮榮耀給了克萊伯。

    如果不算那些長期指揮新年音樂會的指揮家的話,那么梅塔無疑是“勞動模范”,他指揮過1990、1995、1998、2007和2015年五次新年音樂會,1990年他登上維也納新年音樂會舞臺時是第一位亞裔指揮家,而且他還精心增添了許多新的施特勞斯家族曲目,頗有創新意識。比梅塔僅少一次新年音樂會指揮經理的是里卡爾多·穆迪,他于1993、1997、2000和2004年執棒新年音樂會。

  • 指揮過三次新年音樂會的指揮家里有楊松斯,他也是即將到來的2016年維也納新年音樂會的指揮,此前他于2006和2012年兩度指揮新年音樂會。

    當尼克勞斯·哈農庫特指揮新年音樂會時,讓觀眾有些吃驚,因為這位以演繹古樂出名的本真派運動領袖人物怎么會和維也納新年音樂會搭上關系呢?不過,他可是這一大群指揮里不多的地道地道的奧地利人,而且在他指揮下,還實現了將非施特勞斯家族作曲家作品帶入音樂會,比如他2001和2003年兩次音樂會中引入的韋伯《邀舞》和勃拉姆斯《匈牙利舞曲》等。在指揮過兩次的指揮家中,還有幾位分別是巴倫波伊姆、喬治·普萊特和威爾瑟-莫斯特。巴倫波伊姆2009和2014年兩度執棒,眾所周知他是鋼琴家出身的指揮家,在選擇曲目上他也是頗具匠心,2009年是聯合國國際天文年,他就選擇了《天體樂聲圓舞曲》來呼應,還在這一年紀念海頓逝世200周年時,實地表演了《告別交響曲》第四樂章,一位一位樂手離開現場,巴倫波伊姆演得相當專業,令觀眾忍俊不禁。普萊特則是第一個法國人登上維也納新年音樂會舞臺,而且他還是84歲的高齡,打破了此前保持的卡拉揚79歲登臺的“高齡”記錄,2008和2010年他兩次執棒,作為法國人,他還頗有民族自豪感,2008年特意加了一首小約翰·施特勞斯的《拿破侖進行曲》來為自己“撐腰”。

    2011和2013年,又一位奧地利指揮家威爾瑟-莫斯特登臺指揮,他曾在1986年薩爾茨堡音樂節上指揮倫敦愛樂而一舉成名。威爾瑟-莫斯特給人的感覺一直是嚴肅和靦腆,可是,為了新年音樂會也是豁出去了,竟然戴廚師帽指揮了《威尼斯狂歡節的夢幻回憶》,引起觀眾捧腹大笑。

    哦,還不能漏掉一位僅此一次指揮的指揮家(當然,他還活著,還有機會再次登臺)就是小澤征爾,2002年,小澤先生第一次登上維也納新年音樂會的舞臺,熱情洋溢、狂熱奔放的演繹讓人印象十分深刻,還有就是這位出生在沈陽的熱愛中國的指揮家的“新年好”的祝福,中文字正腔圓,比馬澤爾要純多了。

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