最憤怒的“搖滾老年”:羅杰·沃特斯
阿水 于 2017.06.19 18:46:51 | 源自:澎湃新聞 | 版權:轉載
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二十五年才出一張新專輯的平克·弗洛伊德樂隊(Pink Floyd)靈魂人物羅杰·沃特斯(Roger Waters)已成為最憤怒的搖滾老年。

“shits”和“fuck”亂噴,難民問題、貧富差距、特朗普……他都深有意見。連同之前受到爭議的抵制以色列及支援巴勒斯坦主張,這次沃特斯干脆把自己假想成上帝,并表示“如果我獲得贊同/也許會交出一份更好的答卷”(《Deja Vu》)。

老了不免想生死,或者回首一生,把自己解剖了都是老音樂人們慣常的歸處。像沃特斯這樣怒火升級的反而稀少。

這些年的羅杰·沃特斯很活躍。既有讓他成為收入最高藝人的“The Wall”演唱會,亦有2016年的“沙漠之旅”(Desert Trip performances)巡演。即將到來的下一輪巡演“Us+Them”被他描繪為:“不僅反對特朗普,也反對全世界所有的獨裁者、小偷和浪子。”

單飛生涯中,他1987年的《Radio K.A.O.S.》和1992年的《Amused to Death》都籠罩在平克·弗洛伊德的影子之下。青空般的旋律,隱晦而深刻的諷刺,尤其被沃特斯稱為與《The Wall》和《The Dark Side of the Moon》并列為職業生涯最滿意作品的《Amused to Death》,很難聽出與平克·弗洛伊德的區別。

然而伙伴們不在旁的時候,這些作品沒有超越前作。

這次的新專輯《Is This the Life We Really Want?》依然是平克·弗洛伊德的路子,也和他的上張個人專輯一樣是抗議專輯(如果“抗議”這兩個字仍可以被作為分類的話)。

《Amused to Death》探討的是電視等大眾媒體對海灣戰爭的影響,這一張的主題更為廣泛,是對這個喧囂世界的全面反擊。

如果你多年來都聽不厭平克·弗洛伊德這支樂隊,沃特斯帶來的熟悉味道依然夠下一大碗飯。

和《Amused to Death》相比,這張專輯更保守平和,音樂上沒有要走新路的意思。對于耳朵來說,是上一張更跌宕提神、更年輕充沛。

開篇的《When We Were Young》,心跳般的低音貝斯,不同聲道模擬電臺廣播的聲音模擬紛繁流淌的思緒:“父母造就了我們/抑或是上帝/然而又有誰在意/這一切從來沒有窮盡”。

“電臺司令”(Radiohead)、U2、保羅·麥卡特尼(Paul McCartney)、Beck等藝人的制作人Nigel Dodrich成為沃特斯的新伙伴。他為這張專輯帶來喑啞的音色和隱忍的氣息。海鷗嘶鳴,提琴緊張;通過電波傳遞的聲音,飛躍中東的戰斗機聲音,以及無處不在的仿佛倒計時般的貝司,這張專輯不屬于這個早已被沃特斯和尼爾·波茲曼判定為“娛樂至死”的時代。

平克·弗洛伊德時代和“娛樂至死”的時代,沃特斯陰郁地預言這個世界將變得更暴力、更浮躁、更貪婪、更反智。預言的實現并非好事。這大概就是沃特斯在這張專輯里怒火升級,希望發出比音樂更大的聲音喚醒世人的原因。

一個問題:這個時代還需要沃特斯這樣壞脾氣的說教者嗎?

鮑勃·迪倫(Bob Dylan)、大衛·鮑伊(David Bowie)和萊昂納德·科恩(Leonard Cohen)這樣的老頭不會過時,因為他們夠多變,夠自我,不想成神當意見領袖,只求內觀自我。因此反而洞悉世事,思考的力量有時大于音樂。

伊基·波普(Iggy Pop)這樣的也不會過時,因為他夠酷夠簡潔,夠黑夠糙又夠下流。他有用不完的魅力,到老也讓人目不轉睛。

羅杰·沃特斯這樣的就仁者見仁了。

憤怒是年輕人的東西,政治是老狐貍的;而他既非年輕人,又不是老狐貍。另外,人怒了就不酷,老而怒則有迂腐之嫌。

但如果再仔細一點聽歌詞,時不時會有很妙的部分閃現。

《Deja Vu》(意為“似曾相識”)里既有容易讓人生不快的“如果我是上帝”和盤旋在廢墟上的無人機場景,歌曲的末尾卻被“你朝向左邊卻走向右邊/這一切似曾相識……在我的海灣洋流下 在圓球中/有價值99分的醉鬼和傻瓜”帶往超越現實的境地。

《The Last Refugee》中有愛人們睡在檸檬樹天空下的畫面,“在夢中跋涉/溫暖潮漲及膝”.這是藝術家浪漫化了殘酷現實,還是殘酷里本來就有美?

怒氣沖沖也有好玩的時候。“想象一間廁所/沒有下水管/想象一個領袖/他媽的沒有腦子”《Picture That》。就是這樣簡單粗暴,這個世界的大部分時候倒也正是這樣簡單粗暴。

在《Is This the Life We Really Want》中,羅杰·沃特斯問:“這是我們要的生活嗎/一定是的/因為我們生活在一個民主國家/大伙說了算”。聽者替他回答:“他媽的這絕對不可以!”

在這里,羅杰·沃特斯為我們展示了另一種老去的路徑。不太酷,但是骨頭硬,可親可愛。

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