為托斯卡尼尼辯護
周炳揆 于 2017.10.16 14:20:42 | 源自:微信公眾號-音樂燴 | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/20

在上世紀60年代,我認識一些喜歡古典音樂的前輩,他們經常提到的一位大師就是托斯卡尼尼(Arturo Toscanini,1867-1957)。

記得我聽過他們收藏的不少托斯卡尼尼指揮“NBC交響樂團”的黑膠唱片,其中還有78轉的粗紋唱片,5-6分鐘就要換一面。印象較深的有舒曼的《“萊茵”交響曲》、柴可夫斯基的《羅密歐與朱麗葉幻想曲序曲》等。

這幾位愛樂者的唱片后來蕩然無存。但是,我對托斯卡尼尼的崇敬卻一直沒有變。

今年8月,我在“富豪環球東亞酒店”舉辦的“第九屆上海國際音響影音視聽展暨黑膠文化節”看到一張托斯卡尼尼指揮“NBC交響樂團”的黑膠唱片,節目是海頓的第94,101交響曲(別名“驚愕”和“時鐘”),是RCA(美國廣播唱片公司)出版的,成色很新僅售40元。

我欣喜異常,立即買了下來。

海頓的“驚愕”是一支極有特色的交響曲,第二樂章行板中那響亮的擊鼓聲,據說是海頓的一個小“惡作劇”,為了讓觀眾席中昏昏欲睡的英國人驚醒過來——“驚愕”即由此而來,這段驚彩的音樂總是激起樂迷們極大的熱情。

細細品味托斯卡尼尼的演繹,它雖然沒有索爾蒂指揮“倫敦愛樂”版本的那種排山倒海之勢,卻具有一種最簡單的風格,幾乎像首童謠,其慢樂章更是充滿著欲言又止的韻味。

今年是托斯卡尼尼逝世60周年的整數年,報刊上出現一些紀念這位音樂大師的文章,其中也有不少評論家對這位大師頗有微詞,認為他對當代音樂,特別是前衛派的12音階作曲法(以勛伯格、貝爾格、韋勃恩等第二維也納學派為代表)不予重視。

這種批評多出自于德國的一些音樂學家,我認為對托斯卡尼尼是不公平的。

托斯卡尼尼首次指揮樂隊是在1886年,時年僅19歲,在隨意大利歌劇院在巴西巡演時,他臨時頂替指揮威爾第的《阿依達》,而且是背譜指揮的。那時候,勃拉姆斯、威爾第、德彪西等還活著,理查·施特勞斯和托斯卡尼尼年齡相仿,瓦格納也去世沒幾年。

托斯卡尼尼一生共演出了約600部作品,其中“重頭戲”正是瓦格納的作品。《眾神的黃昏》首次在意大利演出,就是托斯卡尼尼指揮的,1930年,他成為第一位“非德國學派”的指揮被邀請在“拜羅伊特音樂節”指揮節目。

他在意大利首演了《佩里亞斯與梅麗桑德》和《莎樂美》,被認為是一個勇敢的創舉,因為這兩部作品在當時都屬于非常前衛、頗有爭議的,作曲家德彪西、理查·施特勞斯也是正當盛年,所以,說托斯卡尼尼對“當代音樂”關注不夠,是站不住腳的。

1937年,托斯卡尼尼70歲那年,美國商業無線電和電視的企業家、RCA的老板戴維·沙諾夫將自己旗下的“NBC交響樂團”交由托斯卡尼尼組建、指揮,托斯卡尼尼有了自己的樂隊,灌制了大量的唱片,從而使托斯卡尼尼指揮的音樂被一代又一代的愛樂者所欣賞,換言之,今天我們對托斯卡尼尼的了解、評論,很大程度上是基于他指揮“NBC交響音團”的錄音。

詭異的是,這件事卻使這位指揮大師飽受非議。

有人認為,接手“NBC交響樂團”后,托斯卡尼尼的指揮不如以前舒緩、廣闊了。特別是在1954年,托斯卡尼尼在卡內基大廳指揮威爾第《假面舞會》(他生前指揮的最后一部完整的歌劇),他的記憶力大為減退,致使這場實況轉播的音樂會出現了不少問題。

有許多的理由可以為大師辯護——托斯卡尼尼領銜“NBC交響樂團”時,年逾七十,已經過了他演出生涯的巔峰期,而他在當打之年時,錄音技術還遠未完善;在廣播電臺指揮樂團和在現場指揮有很大的不同,那就是必須要匹配電臺所給的時間,所以大師的指揮有時會給人以一種匆促感,至于卡內基的1954年的音樂會,大師已經87歲了,記憶力不能和年輕時相比。簡而言之,我們今天聽到的托斯卡尼尼,都不是他的巔峰之作。

1929年,一位21歲的年輕人在維也納聽了托斯卡尼尼指揮“斯卡拉歌劇院”的演出后寫道:“生平第一次,我知道了‘指揮’的含義是什么……音樂和舞臺上的表演是如此的天衣無縫,每一個動作都有特定的含意,每一樣東西都有它存在的目的。”他是卡拉揚。

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    110.253.200.***
    110.253.200.***
    發表于2017.10.25 03:13:29
    3
    03
    托斯卡尼尼
    富特文格勒
    老克萊伯
    戰前巨頭,要是有SACD音質的作品傳世就好了
    發表于2017.10.16 15:07:07
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