海青:四季流轉里,有人生在這個世界上的錯謬
錢戀水 于 2018.05.14 19:39:53 | 源自:澎湃新聞 | 版權:轉載 | 平均/總評分:05.00/5

海青的《肉蛋蛋》是去年的大驚喜,可惜很少人識。

內蒙古阿巴嘎旗人海青38歲才出首張個人作品,團隊成員包括制作、編曲李星和其他兩位“紅領巾”樂隊成員鄧博宇(鼓)和老丹(笛子、Didgeridoo、竹薩克斯),張夢(笙)、王星(薩克斯)、布日(小號)、杜平(電貝司)和王旭波(Double bass)。

“肉蛋蛋”是內蒙方言里“肉體”的意思,專輯9首歌,主旨圍繞“良心和頭腦間的征戰”。海青視“肉蛋蛋”為人類所有惡的屬性的大本營,透過“靈、魂、體”三相看世界觀自身,良心和肉體永遠互博。

《肉蛋蛋》里有他對生命的認知,聽者未必需要認同。必然的四季輪回,福禍相依死生流轉,日常事物處處隱喻叢生。創作者的立場超越了旁觀,像已經入土的人兒化作草木,旁觀人世般冷峻。

歌謠簡短,樂器漫長,像長期流傳于民間的老歌,兼有古老和自由。長居過杭州和上海,如今遷居北京的海青在此之前也寫過歌,但是“和現在完全不一樣,就是酒吧給人打工時候寫的流行歌”。

兩三年前,他的腦袋里突然出現很多旋律,正式開始創作是在2015年。

他寫歌先有詞或先有曲不定。詞和曲一樣,都隱含錯置人間的荒誕感。不和諧音里的和諧,錯拍中的美感和必然性。你以為是順理成章的《四季歌》,“春的種生在秋天里/秋的果收在夏天里”,海青卻以為其中暗含“人生在這個世界上的錯謬”。

他沒辦法像蒙古族牧民一樣寫出贊美自然的歌,這些歌“不是躲在山里做白日夢”寫出來的。海青慶幸自己沒有逃避,有勇氣在混亂的環境中往前走。大部分人都向外看,他更傾向自省,因為“人很少分析自己,而生活在都市里的人必須要研究人”。

一出世便帶著獨一無二的音樂語言,這張《肉蛋蛋》不去管歌詞,也不影響純粹聽覺上的享受,樂器和人聲互相間牽一發動全身的勾連尤為精彩。

以中音吉他與笛子演奏的《梅雨季》為分割,專輯的前后兩部分如陽面和陰面,魔幻色彩濃烈的在前,不疾不徐和時間并肩徜徉的在后。

這種音樂語言混合海青骨子里及習得的蒙古族/東方意蘊,笛和笙如清風拂月,加上“紅領巾”那個時期“金屬和荒誕作品的痕跡,放大了的有蘇聯印記的社會主義搖滾”,亦有他們慣常玩的即興噪音/爵士和前衛實驗音樂。

扯掉標簽來講,就是從海青提供的詞曲、和聲與吉他旋律出發,不循規蹈矩地放進每個人很真實的東西。

盡管海青否認歌曲從蒙古族音樂中取材,“只用了一點點蒙古族元素在里面,呼麥、不明顯的蒙古旋律等”,但紛紜音樂里閃回的無數張臉孔中,確常出現蒙古族民歌的那一張。

傳統民樂的五聲音階和蒙古族音樂的調式,始終是海青音樂建構的基石。

2010年海青開始學呼麥和馬頭琴,之后組樂隊做蒙古族音樂,“排練老歌最多是重新編曲,漸漸覺得沒什么意思,就散了”。

從小生在“人特別少的,被草原包圍的小鎮”,聽到的蒙古族音樂自覺或不自覺地成為他創作的底色。同名歌曲《肉蛋蛋》帶有西北漢族音樂特征;《編造》里面,海青用了幾種不同的唱法,包括習得的潮爾和卡吉拉。

蒙古族音樂里他最喜歡的其實是長調,但沒有機會學,也因為都市環境和草原有天壤之別,一個深淵般縱深一個天空般寬廣,都市的土壤里生不出長調。

“海青”其實可以理解為一支以主唱/主創海青為名的樂隊,風格是前衛搖滾,海青和李星都長期浸淫其中。樂手們多少都系統學過爵士,有共同的搖滾背景。

“前衛搖滾是個往前沖的東西,它是鮮活的生命體。打個比方它不會像1930年代的人永遠困在1930年代。”

《肉蛋蛋》很容易讓人聯想到King Crimson,海青也的確愛這支傳奇樂隊。它別無分號的奇特音樂,不會比昨天更老也不會比明天更年輕。

海青的絕大多數的歌是沒有譜子的,有也只是一段動機。樂手看了,或者聽過記住,以海青和李星錄制的兩把吉他旋律為框架,邊排練邊創作。

預想的形態和成品的面貌差距有大有小。《編造》的高音人聲和呼麥重疊出現是海青寫歌時候就想好的架構,《魔術師》二段的管樂組則是后來加入,“沒想到效果那么好。”

薩克斯、竹薩克斯、Didgeridoo、笛子、笙組成的管樂部分非常出挑。管樂連接靈魂的出口,擬人聲或嗚咽如訴,或激憤如泄。

去年二月唱片出版后,豆瓣的朱文博聽到后推薦給大福唱片的負責人許波,于是開始合作,他也與大福唱片簽下第二張唱片合約。

這樣的音樂注定了小眾,要“聽懂”,需要一定的音樂素養,對場地和調音師的要求也高。否則現場器樂眾多,很容易就迷失在里面聽不到那些妙處。

李星在朱文博的采訪文章里試著簡析編曲意圖:“《肉蛋蛋》這首歌里我做了時間線塑造創世過程,中間的‘孕育’使用了序列似的平行移調,后半段肉蛋蛋出世則用Grunge似的張力來表現,出生即地獄。專輯中相似的思考有很多。”

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