霍洛維茨:是歌唱,還是讓鋼琴咆哮
賈曉偉 于 2018.07.24 15:23:29 | 源自:深圳特區報 | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/10

霍洛維茨的觸鍵十分獨特,有獨一無二的方式與感覺。與古爾德彈奏的巴赫一樣,喜歡的人會將其捧上天,不喜歡的則不屑一顧,認為是邪魔一路。不知其間有沒有嫉妒的成分,攻擊霍洛維茨的,多是一流鋼琴家。席夫在談及霍洛維茨等以技巧征服世界的大師時說:“他們有思想,能制造使人像對朋克搖滾樂手那樣毛發直豎的鋼琴色彩和效果。不過,我不屬于那一路。他們是了不起的器樂家,但不是了不起的音樂家,因為他們讓作曲家變成次要的。”魯賓斯坦也認為,霍洛維茨在音樂會上的演繹,讓莫扎特、舒曼與舒伯特這些偉大的作曲家成了他華彩片段的提供者。他對作品的擅自改動,引發諸多爭議。

但這么做,霍洛維茨有他的理由。他說,“我認為最重要的是優美聲音的連續。鋼琴必須是會唱歌的樂器,不是一個個音斷開的樂器。音必須像十八、十九世紀的美聲唱法唱出來。我努力在鋼琴上唱歌。”也就是說,“優美地”“歌唱”,是霍洛維茨彈奏的美學與信條,也預示著他選擇的多是線條好、旋律動人的作品,而且盡可能地小品化。他在鋼琴上做到了“花式”發聲,一曲過后,聽眾喝彩,如醉如癡。而那些辛辛苦苦鉆研大作品的結構與內涵,忠實于作曲家的演奏家,卻沒有票房保證。用小魔術征服了世界,大魔術的出演卻門可羅雀,可見時代變了,聽眾已經沒有了時間與耐心。人們需要快速的征服,而霍洛維茨在不停地往杯子里倒酒,天花亂墜,一醉方休。

  • 我一直喜歡霍洛維茨,曾經整套整套地購買他的錄音。并非優美與歌唱那么簡單,而是他有意的片段式截取,在以個人的魔術盡力復活靈動的事物。與十九世紀相比,感情與想象是身處二十世紀的藝術家匱乏的兩樣事物,僵化的演奏世界,需要霍洛維茨這樣的活潑與新穎。他“激活”鋼琴,同時也在“激活”作曲家的世界。比如,他更改大師原作,是為了更加流暢與好聽,吸引聽眾。這種“改寫”在繪畫界比比皆是(畢加索重繪委拉斯貴支,達利再現米勒)。當然,照本宣科是主流,尊重原作屬于必須,但也要允許不聽話的自由精靈干上房揭瓦的事情。局部的顛覆,有一種新奇的效果,沒有什么必須是鐵板一塊。他跳他的街舞,你弄你的芭蕾。他歌唱或者咆哮,大家可以輕聲說話。

    關于表達的方式與方法,時代可謂有了讓人五味雜陳的變化。寫作上,大的建構越來越少,而格言體寫作成為一種潮流。沒誰像康德與黑格爾那樣寫哲學著作了,人們要的是新型的感覺與體驗,甚至是不同文體的結合。尼采以點狀寫作,宣告了片段的力量。霍洛維茨的迷離魅力,也是這一趨向的結果。但只有歌唱與優美是不夠的,音樂世界的構成復雜而多元。大作品應該是基礎。霍洛維茨有演奏大作品的實力,他對柴可夫斯基與拉赫瑪尼諾夫鋼琴協奏曲的演奏依舊是高級范本。只是到了晚年,他熱衷片段式表達。但同行們不樂意,覺得他是在走捷徑,而驚人的票房與成功,更讓人難平積怨。這有點像電影《莫扎特》里勤奮作曲的薩利埃里的感喟:我誠心誠意工作,上帝卻把一切榮耀,給了嘻樂的莫扎特。

    霍洛維茨的片段演繹并非淺薄與糊弄,把兌水的酒倒進聽眾的杯子。他在其間加入了自己的感性,像一只大鳥帶動音符的眾鳥飛翔。我聽了索尼公司推出的他1966年到1983年的錄音,五十張唱片張張精彩。不過多是現場錄制,鼓掌的聲音與偶爾的咳嗽,會影響潔凈度與美感。他的確妙筆生花,太懂得感情的化學,聽他的現場不被弄得意亂神迷是不可能的。他替代了莫扎特、舒曼與舒伯特,那種改寫的能力,就是創造。

  • 不過,任何一位大師都不可能完美,霍洛維茨也有他人可以指摘的短板。鋼琴大作品的領地,一直被演奏巴赫、莫扎特與貝多芬的一大批演奏家占據;中型作品的演奏家也風起云涌,星光燦爛。在這個構成里,演奏小號作品有被邊緣化的危險。僅僅做一個成功的魔術師,不是霍洛維茨的心愿,他的“小”是為了呈現“大”,于精微處展現宇宙精神。

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    123.013.246.***
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    發表于2018.08.05 17:11:29
    3
    霍洛維茨的鋼琴,琴鍵都是特殊調整過的,比普通的琴鍵觸感要輕巧。據說他在自己家里的一些娛樂性錄音,也不乏很多沒發聽的車禍現場。不過就正式和現場的正規演奏,確實是無與倫比的大師級別,很多作品的如同神來之筆的處理,真的是無人能及。
    發表于2018.07.28 22:13:07
    2
    也不是歌唱
    更像是把抒情女高音的solo改編成了色彩鮮明、大氣恢弘的交響
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    發表于2018.07.25 10:30:12
    1
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