薩蒂與他的“法式”音樂美學
涼白 于 2019.06.24 11:50:34 | 源自:微信公眾號-音樂之友 | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/10

法國人與德國人似乎有著天然的差異性,不僅體現在宗教、文化、哲學,在音樂領域亦如此。由于德奧作曲家在西方音樂史上的地位,使得許多法國作曲家紛擁效仿其作曲方式,比如德彪西早年間就十分崇拜瓦格納。薩蒂的出現,扭轉了這一局面。他終其一生反對瓦格納。

埃里克·薩蒂(Erik Satie),1866年5月17日出生,1925年7月1日逝世,法國作曲家。其代表作有《六首玄秘曲》、《三首裸體歌舞》和《三首薩拉班德》等。在薩蒂四歲時全家移居至巴黎的蒙馬特爾。但在1872年,六歲的薩蒂因母親病逝,他又被送返至翁弗勒爾的祖父母家生活。1878年,薩蒂再次回到巴黎,這一次,他進入了音樂學院,并開始接受正規訓練。在學校里,薩蒂并不是一名令人滿意的乖學生。由于他天性不羈、不喜歡被約束,也不能適應學校的嚴格訓練,在1886年,薩蒂因應征入伍而中斷了學業。

退役后的薩蒂在咖啡館里以演奏鋼琴為生。1905年,年近40歲的薩蒂進入了“圣歌學校”(Schola Cantorum)學習,在此他遇見了恩師丹弟(Vincent d’Indy)和魯塞爾(Albert Roussel)。在學校三年的學習過程中,薩蒂對“作曲家”一詞有了新的認知。他一改往日的散漫作風,努力改進自己在作曲技術上的不足之處,在創作上取得了長足的進步。1917年創作的《游行》,使51歲的薩蒂一舉成名,他的天賦也開始被公眾所認可。

  • 薩蒂是西方音樂史上著名的怪杰。他像詩人一樣譜曲,音符是他神采飛揚的詩句。他曾說“不是出自真誠的音符 , 我一個也不寫 !”他那奇特的樂曲標題和神秘古怪的想法著實令人著迷。諸如《干涸的胚胎》、《害牙疼的貓頭鷹》、《樹林里一個胖胖好好先生的速寫與媚態》等等;他的琴譜上寫滿了稀奇古怪的批注,“指尖要輕得像一只蛋”,或是“要彈得有如一只牙痛的夜鶯”。他的樂譜手稿除了最早期的以外,從不加小節線。斯特拉文斯基曾形容薩蒂是他所知道的最為古怪、但又情趣橫生的人。

    在薩蒂的音樂中,印象派所特有的模糊調性是不存在的,取而代之的是清晰明朗的風格,和簡單明了的表達,這便是他的“極簡主義”風格。他被法國現代音樂“六人團”尊為導師,是新古典主義音樂的先鋒,也是20世紀法國前衛音樂的先聲。

    新古典主義主張音樂創作采取 “藝術至上”的立場;創作應該回到“古典”中去,回到音樂純粹的美;作曲家應該擺脫主觀性,以冷靜的客觀性把古典的均整平衡,以現代手法再現出來。

    薩蒂的音樂風格雖然走在時代的前沿,卻表現出純正的法國古典主義風范。1890年,薩蒂與德彪西在巴黎蒙馬特爾的某個咖啡館相會,他們雄心勃勃地開始創造一種特別的“法國式的音樂美學”。薩蒂作品中的洗煉儉樸,給正在摸索自己創作道路的德彪西一些新的概念,尤其是單純又革新的和聲用法與自由的結構表現。德彪西在薩蒂的影響下,崇拜瓦格納的激情很快就消逝了。

    薩蒂的“怪”不僅體現在音樂的奇思妙想上,在生活中他也是個“怪人”。他只吃白色食物,比如雞蛋、糖、磨碎的骨頭、鹽、椰子、米之類。他每天早上7點18分起床,中午12點11分準時吃午飯。晚上7點16分吃晚飯,10點37分睡覺。他還是個戀物狂,酷愛收集雨傘,擁有100多把各式各樣的傘。

    薩蒂無疑是特立獨行的,他像一個隱士一樣與世無爭,隱居在巴黎的遠郊。在他簡陋的房間中僅有的陳設是一把椅子、一張桌子和一張吊床。他專注音樂,心無旁騖。他的音樂讓人仿佛置身于悠遠、神秘的空間中,那種毫無虛飾、樸實無華的音樂表達可以讓人遠離世俗的煩囂與浮躁,使心靈凈化。薩蒂的音樂既沒有夸張的氣焰,也沒有造作的柔情。但就是這表面看似簡潔、平靜的音樂,卻能折射出他內心的暗涌與獨白。當100年前的薩蒂變成神秘的故事,不如把他的音樂放出來,聽他自己講。

    如果說作曲家的靈魂是由音符來構筑的,那么當我們尋音覓來,聆聽薩蒂,便可以深切感受到薩蒂那清澈如鏡的音樂靈魂。

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    gymnopedies no. 1!聽過一次就永遠忘不了的旋律
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    發表于2019.07.09 09:10:00
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    發表于2019.06.25 22:23:57
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