2020年維也納新年音樂會導賞 非官方中文節目冊與唱片說明書
劉恩惠 于 2019.12.29 11:59:50 | 源自:www.soomal.com | 版權:原創 | 平均/總評分:09.85/394

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2020年維也納新年音樂會確定由拉脫維亞人安德里斯·尼爾森斯(Andris Nelsons)指揮,剛過不惑之年的他將成為歷史上第18位執棒這臺年度音樂盛會的音樂家,也是近四屆(2017-2020)以來的第三張“新面孔”。如此密集地將“新人”推向這個舞臺,您自然可以說這是維也納愛樂樂團在尋求變革,但又何嘗不是出于無奈?歲月的無情流逝,讓可以邀請到的“老人”越來越少了——曾經指揮過這臺盛會的老一輩大師,在最近幾年接連離我們而去,抑或不再有登臺的可能,這其中包括去世的克勞迪奧·阿巴多(1933-2014)、洛林·馬澤爾(1930-2014)、尼克勞斯·哈農庫特(1929-2016)、喬治·普萊特(1924-2017)和剛剛離我們而去的馬瑞斯·楊松斯(1943-2019),還有罹患重病的祖賓·梅塔、小澤征爾,以及公開宣布今后將不再指揮維也納新年音樂會的里卡多·穆蒂。(意外的是,穆蒂大師再次食言,樂團在2020年元旦宣布,穆蒂接受邀請將指揮2021年維也納新年音樂會)

除去上面這些,剩下的“舊面孔”已經屈指可數,有過兩次執棒經歷且今后有可能繼續收到邀請的指揮家,只剩下78歲的丹尼爾·巴倫博伊姆(2009、2014兩度執棒)和60歲弗朗茨·威爾瑟-莫斯特(2011、2013年兩度執棒)。因此,對于樂團來說,邀請“新面孔”來指揮維也納新年音樂會,既是主動創新,也是被動妥協,為了保持新鮮度,他們必須拓寬選擇面。

  • 制造商=SONY;型號=ILCE-7RM2;鏡頭=FE 55mm F1.8 ZA;版權=www.marcoborggreve.com;攝影師=marco borggreve;焦距=55毫米;等效焦距=55毫米;光圈=F5.6;測光模式=模式;感光度=ISO250;白平衡=自動;對比度=標準;飽和度=標準;銳度=標準;曝光補償=0.0EV;曝光時間=1/80秒;曝光程式=手動模式;場景類型=標準;日期=2018.09.17 13:18:17
  • 和樂團有良好的合作關系并樂于和他們一起演繹這些輕音樂舞曲,是維也納愛樂邀請新年音樂會年度指揮的兩大條件。因此,所謂的“新面孔”其實都是樂團的老朋友,尼爾森斯也不例外——自2010年起,他已和樂團愉快合作了近十年,維也納愛樂最新錄制的貝多芬交響曲全集正是由尼爾森斯執棒的。而他更重要的職務是萊比錫格萬特豪斯管弦樂團和波士頓交響樂團的音樂總監,同時執掌這兩家歷史悠久、底蘊深厚的名團,頻繁來往于歐洲和北美之間,還要以客席指揮身份到世界各地巡演,41歲的尼爾森斯絕對堪稱當今職業音樂家中的“全球勞模”——根據BACHTRACH的數據,他以全年指揮121場音樂會的驕人成績,榮登“2018年度最忙碌指揮家”的榜首,比第二名捷杰耶夫足足多了28場(2019年尼爾森斯繼續以132場的成績蟬聯冠軍)。當老一輩藝術家逐漸從舞臺隱退,自然只有依靠像他這樣年富力強且廣受樂團歡迎的新一代頂上來。

  • 不斷靠后的發際線、刻意蓄起的絡腮胡子、持續增厚的身板,外形上的這些改變讓尼爾森斯儼然已經從“小鮮肉”蛻變為“中年大叔”。除了看上去越來越成熟,他的指揮技藝也日臻老道。雖然此前尼爾森斯并沒有在唱片中系統地展現過他對維也納輕歌劇或輕音樂的興趣,但他藝術生涯的重要導師楊松斯,在執棒2006年維也納新年音樂會之前同樣也沒有類似的經歷,所以我們并不需要過于擔心尼爾森斯是否善于駕馭這些“小作品”。要知道,他與維也納愛樂進行海外巡演時,曾多次演繹過施特勞斯家族的舞曲作品,譬如2017年11月在中國的演出,他和樂團準備的加演曲目里就有《春之聲圓舞曲》、《譫妄圓舞曲》和《電閃雷鳴波爾卡》,所以在這個領域里,相信他們彼此間已建立了良好的默契。從演出前公布的一張照片(如下圖)上我們驚喜地看到,尼爾森斯手里握著小號,這是不是意味著他會在2020年維也納新年音樂會上展示一下自己的老本行?(在成為職業指揮家之前,他正是一名出色的小號手)假如果真如此,這或許是一個很不錯的噱頭 。(最后,這個噱頭出現在下半場倫拜的作品中)

  • 2019年10月31日,維也納愛樂樂團官宣了2020新年音樂會的曲目單,人們欣喜地發現了“路德維希·凡·貝多芬”這個偉大的名字,“樂圣”成為有史以來出現在這臺音樂會節目單上的第31位作曲家。2020年是貝多芬誕辰250周年,他的亮相真是眾望所歸!在此之前,維也納新年音樂會對施特勞斯家族以外重要音樂家的隆重紀念還曾出現在以下這幾年:

    • 1991年 莫扎特逝世200周年——特別曲目安排:莫扎特K.609 No.1、3和K.605 No.3三首舞曲
      1993年 約瑟夫·蘭納逝世150周年——特別曲目安排:蘭納《施蒂亞德的舞蹈》、《漢斯波爾卡》
      2001年 約瑟夫·蘭納誕辰200周年——特別曲目安排:蘭納《美麗的布爾諾人(美泉宮的人們)圓舞曲》、《獵人的歡樂加洛普》、《施蒂亞德的舞蹈》
      2003年 勃拉姆斯誕辰170周年——特別曲目安排:勃拉姆斯《匈牙利舞曲》No.5 & 6
      2006年 莫扎特誕辰250周年——特別曲目安排:莫扎特《費加羅的婚禮序曲》、蘭納《莫扎特風格圓舞曲》
      2007年 小約瑟夫·赫爾梅斯伯格逝世100周年——特別曲目安排:小約瑟夫·赫爾梅斯伯《小精靈的舞蹈》、《舞步輕盈快速波爾卡》
      2009年 海頓逝世200周年——特別曲目安排:海頓《第45交響曲“告別”》第四樂章
      2011年 李斯特誕辰200周年——特別曲目安排:李斯特《梅菲斯托圓舞曲第一號》
      2013年 瓦格納誕辰200周年——特別曲目安排:瓦格納《羅恩格林第三幕前奏曲》
      2013年 威爾第誕辰200周年——特別曲目安排:威爾第《唐·卡洛斯》第三幕中的芭蕾音樂選段
      2014年 理查·斯特勞斯誕辰150周年——特別曲目安排:理查·斯特勞斯歌劇《隨想曲》中的《月光曲》

    除了紀念貝多芬,2020年還是約瑟夫·施特勞斯逝世150周年和維也納音樂之友協會大廈(也就是如今新年音樂會舉辦地金色大廳的所在地)正式落成150周年,主辦方同樣在曲目上做了對應的安排。整場演出的主角仍然是施特勞斯家族的四位成員,還有常在新年音樂會上亮相的弗朗茨·馮·蘇佩、卡爾·米歇爾·齊雷爾、小約瑟夫·赫爾梅斯伯格、漢斯·克里斯蒂安·倫拜。加上貝多芬,2020年維也納新年音樂會將共有9位作曲家的作品登場,這個數字和2017年持平,并列史上最多。與此同時,首演曲目的比例也相當之高,如果把貝多芬的《十二行列舞曲》選奏視為一個整體,那么首演曲目總數將有9首(套)之多,幾乎是接近半數的比例;不過這個數字,并沒有超過2013年,當時威爾瑟-莫斯特和樂團選擇的19首曲目中有10首是初次上演。

    —— 曲 目 單 ——

    • 上半場

      1、Carl Michael Ziehrer: Overture to "Die Landstreicher (The Vagabonds)"
      卡爾·米歇爾·齊雷爾:輕歌劇“流浪者”序曲

      2、Josef Strauss: Liebesgruße (Greetings of Love) Waltz, op. 56
      約瑟夫·施特勞斯:愛的問候圓舞曲

      3、Josef Strauss: Liechtenstein-Marsch, op. 36
      約瑟夫·施特勞斯:列支敦士登進行曲

      4、Johann Strauss II: Blumenfest (Flower Festival) Polka. op. 111
      小約翰·施特勞斯:花之節波爾卡

      5、Johann Strauss II: Wo die Citronen bluh'n (Where the Lemons Blossom), Waltz, op. 364
      小約翰·施特勞斯:檸檬樹花開的地方圓舞曲

      6、Eduard Strauss: Knall und Fall (Without Warning), Fast Polka, op. 132
      愛德華·施特勞斯:猝不及防快速波爾卡

      下半場

      7、Franz von Suppe: Light Cavalry Overture
      弗朗茨·馮·蘇佩:輕騎兵序曲

      8、Josef Strauss: Cupido, Polka française, op. 81
      約瑟夫·施特勞斯:丘比特法蘭西波爾卡

      9、Johann Strauss II: Seid umschlungen, Millionen (Be Embraced, You Millions), Waltz, op. 443
      小約翰·施特勞斯:萬民擁抱圓舞曲

      10、Eduard Strauss: Eisblume (Ice Flower), Polka mazurka, op. 55 (Arr. W. Dörner)
      愛德華·施特勞斯:冰霜之花瑪祖卡波爾卡

      11、Josef Hellmesberger, Jr.: Gavotte
      小約瑟夫·赫爾梅斯伯格:加沃特舞曲

      12、Hans Christian Lumbye: Postillon-Galopp, op. 16/2 (Arr. W. Dörner)
      漢斯·克里斯蒂安·倫拜:驛站車夫(郵差)加洛普

      13、Ludwig van Beethoven: Twelve Contredanses, WoO 14(No.1、2、3、7、10、8)
      路德維希·凡·貝多芬:十二行列舞曲選奏(第1、2、3、7、10、8號)

      14、Johann Strauss II: Freuet euch des Lebens. Walzer, op.340
      小約翰·施特勞斯:享受生活圓舞曲

      15、Johann Strauss II: Tritsch-Tratsch. Polka schnell, op. 214
      小約翰·施特勞斯:閑聊快速波爾卡

      16、Josef Strauss: Geheime Anziehungskräfte(Dynamiden). Walzer, op. 173
      約瑟夫·施特勞斯:神秘的引力(動力)圓舞曲

      加演

      17、Josef Strauss:Im Fluge. Polka schnell,op. 230
      約瑟夫·施特勞斯:飛翔快速波爾卡

      18、Johann Strauss II:An der schonen blauen Donau.Walzer,op.314
      小約翰·施特勞斯:藍色多瑙河圓舞曲

      19、Johann Strauss I:Radetzky-Marsch,op.228
      老約翰·施特勞斯:拉德茨基進行曲

  • —— 上 半 場 ——

    2020年維也納新年音樂會的開場曲是一首冷門的輕歌劇序曲,來自卡爾·米歇爾·齊雷爾的《流浪者序曲》。誠如我在去年導賞中所說的那樣——前些年還很小眾的齊雷爾在全世界的知名度正變得越來越高,這位昔日施特勞斯家族樂隊最強有力的競爭對手,在最近幾屆維也納新年音樂會上獲得了穩定的出場時間,逐漸從邊緣人物成為了常備之選。這里再補充一個冷知識——在維也納新年音樂會的歷史上,此前還沒有任何一位施特勞斯家族以外的作曲家,能夠讓自己的作品連續兩年以開場曲亮相,這個慣例在2020年被打破了。

    《流浪者》完成于1899年,是極少數當代還在上演的齊雷爾輕歌劇,它曾被拍攝成影視劇,發行過唱片和影碟。和大多數同類作品一樣,《流浪者》的序曲薈萃了整部作品重要的音樂片段,其中最有名的當屬第一幕中極具抒情性的《Sei gepriesen,du lauschige Nacht》(贊嘆這安詳的夜晚)那引人入勝的旋律。從目前的錄音文獻來看,這部歌劇的序曲存在兩個不同的版本,在篇幅和音樂素材的選擇、使用順序上存在顯著的差異,唯有昂揚向上的尾聲基本一致。尼爾森斯和樂團會選擇哪個版本,有待演出當天揭曉答案。齊雷爾還曾利用這部輕歌劇里的某些音樂素材,寫過一首名為《In lauschiger Nacht》(在這安詳之夜)的圓舞曲(作品488號,標題同樣來自第一幕的那首抒情曲),也是當時作曲家最受大眾喜愛的作品之一。既然齊雷爾正通過新年音樂會在維也納“復興”,相信不久的將來,我們會有機會在新年音樂會上聽到這首不錯的圓舞曲。

  • 緊隨亮相的將是約瑟夫·施特勞斯的《愛的問候圓舞曲》。這部完成于1858年春季的作品,在同年6月1日首次亮相于維也納人民公園舉辦的一場煙花狂歡節上。與作曲家聞名于世的那些后期杰作相比,這首31歲時完成的圓舞曲似乎不那么驚艷,但彼時的藝術評論仍然給予它頗多褒獎——維也納一家媒體在報道狂歡節演出盛況的同時,贊賞約瑟夫的新圓舞曲“旋律優美、配器精妙”。在這首蘊藏著前輩約瑟夫·蘭納風格的作品中,約瑟夫·施特勞斯不僅展現出自己在旋律方面的天賦,也開始嘗試建立屬于自己的藝術風格,雖然《愛的問候》還不那么成熟,譬如有些主題被循環的次數太多導致有些拖沓,節奏過于平穩而略顯寡淡,但距離他寫出一部受到專業人士廣泛贊譽的杰出圓舞曲,已為期不遠。

    在問世之初,《愛的問候》曾紅極一時,成為舞廳里和公演中的常備曲目,不過隨著小約翰和約瑟夫兄弟倆不斷制造出大批更優質、更好聽的舞曲,包括《愛的問候》在內的許多早期作品便難逃被封存的命運。幸運的是,這次它終于獲得了在更宏大舞臺上重現光彩的機會,在新聞發布會上樂團道出了選擇這首作品的原因——2020年將是奧地利著名的薩爾茲堡音樂節創辦100周年,維也納愛樂用《愛的問候》向音樂節現任主席Helga Rabl-Stadler女士致意。對于有心獵奇的聽眾而言,這個冷門的選擇或許會成為一個驚喜;而這聲溫柔和煦的“問候”也意味著音樂會“紀念約瑟夫·施特勞斯逝世150周年”主題的開始,后面還陸續準備了四首他的作品。(音樂會后補充:尼爾森斯和樂團演繹的《愛的問候》出乎意料的動人)

    接下來的《列支敦士登進行曲》也很冷門,主辦方顯然希望通過這首同樣塵封已久的曲子,來為大家呈現約瑟夫在不同題材領域的作為。雖然我們幾乎每年都會聽到他寫的的圓舞曲、波爾卡,但《列支敦士登》卻是維也納新年音樂會節目單中第一次出現約瑟夫·施特勞斯個人創作的進行曲,是不是有些意外?(2012年上演的《祖國進行曲》是約瑟夫和哥哥小約翰合作的)

    1857年5月,作曲家為“帝國與皇家農業學會50周年慶典”特別創作了這首曲子,約瑟夫·施特勞斯還擔任了那場慶典演出的樂隊指揮。曲子的名稱緣于它是特別題獻給當時的農業學會主席、列支敦士登親王阿洛伊斯二世的。作為全球知名的袖珍國家和“郵票王國”,2019年是列支敦士登建國300周年,因此在2020年新年音樂會上演奏這首《列支敦士登進行曲》也算是奧地利人送給老鄰居的一份遲到禮物吧。巧合的是,如今列支敦士登的王儲兼攝政王也叫阿洛伊斯,這位王儲的高祖(曾祖父的父親)和1857年在位的阿洛伊斯二世親王是同胞兄弟。

    激昂雄壯的進行曲過后,我們將聽到小約翰·施特勞斯的《花之節波爾卡》,它的上一次亮相要追溯到1996年。那一年的維也納新年音樂會,當這首波爾卡演奏過半時,八位盛裝白衣少女翩翩入場,從花籃中取出圣潔的白玫瑰分送給現場觀眾,最后又遞到年度指揮洛林·馬澤爾手中,這是當年最令人難忘的場景的之一。有文獻介紹,這部作品是1852年5月小約翰·施特勞斯為奧地利皇室迎接沙皇尼古拉斯一世來訪特別創作的。兩國元首原計劃在維也納溫室花園舉行的花卉節上一同欣賞小約翰的新作品,《花之節》這個標題正是由此而來。不巧的是,受天氣影響這場活動被迫延期,這首新波爾卡便在5月14日的另一場皇室春季慶典中被率先使用了。無論在哪個場合,這首技巧出眾、朝氣蓬勃的波爾卡舞曲,都很容易讓人聯想到鮮花盛放、花團錦簇的燦爛畫面,作曲家利用弦樂器模擬出蜜蜂飛舞的效果,堪稱絕妙手筆。

    上半場的第二首圓舞曲來自小約翰·施特勞斯的《檸檬樹花開的地方圓舞曲》,也應該是整個上半場全部六首曲目中最廣為流傳的一部,這是它自1988年以來第五次出現在維也納新年音樂會上。1988年來自意大利的指揮家克勞迪奧·阿巴多為觀眾們奉獻了這部圓舞曲,五年后的1993年同樣來自意大利的指揮家里卡多·穆蒂再次帶領樂團演奏了它,這部作品與意大利的關系是顯而易見的。

    1874年5月1日,剛剛因為輕歌劇《蝙蝠》首演大獲成功而志得意滿的圓舞曲之王離開維也納,帶領朗根巴赫管弦樂團前往意大利進行巡演,在那里他們總共計劃舉行21場音樂會。很多資料在介紹這部作品時說,《檸檬樹花開的地方》是作曲家在意大利巡演期間創作的,他用這首作品表達了自己對這個長期客居地的熱愛。可事實上,此前小約翰因出國巡演長期旅居過的城市清單里,并沒有任何一個來自意大利;而有的文獻記載,在出發前往米蘭之前,小約翰就已經完成了這部新的圓舞曲,并將之定名為《Bella Italia》(美麗的意大利),以討好當地聽眾。樂曲在都靈的首演非常順利,后面的每一站都收到了熱烈反響。

  • 巡演結束回國后,作曲家借鑒了德國文豪歌德的小說《威廉·邁斯特的求學年代》中Mignon(迷娘)所唱的一句歌詞——“你可知道,檸檬樹花開的地方?”,才有了現在我們所熟知的這個更清新脫俗的曲名。氣候宜人的意大利,有歐洲當時最著名的檸檬樹種植園,這無疑是一次富有詩意的精妙更名。但更加實際原因是,小約翰打算讓這首作品6月10日在園藝學院花卉廳舉辦的一場音樂會上與維也納聽眾見面,原來的曲名實在不太適宜拿來討好本地觀眾,《檸檬樹花開的地方》聽起來就要含蓄許多。

    樂曲在弦樂、圓號、長笛和雙簧管的舒緩合奏中拉開帷幕,整個序奏部分如同籠罩在林間的迷霧逐漸散去,也確立了整部作品溫暖、浪漫的總基調。作品共由三首小圓舞曲組成,所有主題都極具歌唱性,從如泣如訴般的柔和表達,逐漸變得明朗、歡快,再通過第三小圓舞曲中不斷上行的波浪形旋律線,將音樂情緒推向高潮。收尾段落,則是屢試不爽的首尾呼應,作曲家先重現了序奏中那段用來“撥開迷霧”的沁人旋律,又在最后設計了一個鼓舞人心的輝煌尾聲。雖然通篇并沒有太多令人眼花繚亂的華麗樂句,但勝在音樂本身的質樸動人。值得一提的是,就在《檸檬樹花開的地方》維也納首演獲得成功后不久,有人很快把這首圓舞曲改編成聲樂版,并由當時著名的女高音歌唱家Marie Geistinger(瑪麗·蓋斯廷格)首唱,從而進一步提升了作品的知名度。不過在維也納新年音樂會的舞臺上,此前演出的一直是純管弦樂版本,2020年也不例外。

    音樂會的上半場將在愛德華·施特勞斯極富活力的《猝不及防快速波爾卡》中落下帷幕,這將是又一部新年音樂會首演作品,也是一首非常典型的愛德華式的快速波爾卡。這部作品的德文標題是《Knall und Fall》,似乎很難通過字面快速找到合適的中文含義,好在通過英文轉譯過來的《Without Warning》可以幫助我們進行理解,也隨之出現了多種叫法,如《未曾警告》、《毫無預兆》等等。相比之下,百度維也納新年音樂會貼吧吧主幽玄_天人之舞給出的《猝不及防》顯然更加恰當。不必被這個略顯驚悚的標題嚇到,整首曲子始終洋溢著活潑輕松的氣氛。

    —— 下 半 場 ——

    2020年維也納新年音樂會的下半場將在弗朗茨·馮·蘇佩最著名的作品《輕騎兵序曲》中開始。這是近三十年以來,蘇佩的輕歌劇序曲第十次出現在元旦金色大廳的舞臺上,《輕騎兵序曲》占據了這十次中的三次,它與同樣亮相過三次的《維也納的早中晚序曲》一起,并列成為蘇佩最熱門的作品。

    蘇佩在如今西方音樂史中的地位并不算很高,但他的《輕騎兵序曲》卻是交響樂領域當仁不讓的“經典名作”、“最佳入門曲”。這首1866年誕生的作品之所以能在一個半世紀以來始終膾炙人口,與音樂本身所展現出的形象與標題的高度吻合密不可分——不需要做過多解讀,聽眾們便能迅速與作品取得共鳴;同時也與它在旋律、節奏、和聲、配器方面的鮮明特色有關——無論是音樂一開始雄壯偉岸輕騎兵主題,還是中間具有懷舊傷感氣息的舒緩段落,以及最后樂隊齊聲轟鳴的輝煌尾聲,包括清晰而緊湊的三段體結構,可圈可點之處很多。也因為這部序曲特色鮮明,所以對于專業指揮帶領的職業樂團來說,把它演雜幾乎是不可能的,但要特別出彩難度也不小。1997年和2013年,《輕騎兵序曲》在新年音樂會上的前兩次亮相都很成功,穆蒂和威爾瑟-莫斯特的指揮均贏得了現場觀眾的滿堂彩,相信尼爾森斯也已躍躍欲試了。

    緊接著我們將聽到整場演出中第三首來自約瑟夫·施特勞斯的作品,依然是新年音樂會的首演曲目——1860年寫成的《丘比特法蘭西波爾卡》。當年在這部作品的第一版鋼琴譜封面上繪制了一個身背弓箭的可愛男孩形象,那顯然是大家熟悉的愛神丘比特。在熱烈火爆的《輕騎兵序曲》之后安排這樣一首旋律俏皮、節奏輕快的法蘭西波爾卡,可謂恰到好處。

    制造商=CANON;型號=CANON EOS 400D DIGITAL;焦距=24毫米;光圈=F3.5;測光模式=模式;感光度=ISO400;白平衡=自動;曝光補償=0.0EV;曝光時間=1/15秒;曝光程式=未知;場景類型=標準;日期=2010.11.07 15:07:06

    每當有人對施特勞斯家族的舞曲輕音樂不屑一顧的時候,也總會有人用某些事實來予以回擊,而其中最有力的“武器”之一,是如今在古典樂壇享有崇高地位的約翰內斯·勃拉姆斯,他一直欽佩小約翰·施特勞斯的作曲才華,甚至公開贊譽這位寫“流行音樂”的同行:“他渾身充滿了音樂”。這兩位創作風格并無太多交集的作曲家,卻和諧相處于同一個朋友圈里,兩人還曾站在一起拍攝過一張珍貴的合影(如左圖)。而本場音樂會接下去將要演奏的這部圓舞曲,無疑是二人友誼的見證——1892年小約翰·施特勞斯將這首為維也納戲劇與音樂展覽會開幕式創作的《萬民擁抱圓舞曲》題獻給了自己的老朋友勃拉姆斯博士。

    這一年的年初,小約翰·施特勞斯新創作的歌劇《騎士帕斯曼》遭遇失敗,一直非常贊賞并支援他的勃拉姆斯也毫不留情地對作品的結構提出了的批評。所以有研究者猜測,小約翰之所以在這個時候把新作題獻給老朋友,很大程度上是為了修復他們之間一度緊張的關系。為了給新圓舞曲按上一個合適的標題,還頗費了一番周章;最終選定的這個,是作曲家聽從好友建議從德國詩人席勒著名詩作《歡樂頌》中摘選出來的。這首詩作更著名的用處是貝多芬《d小調第九交響曲》第四樂章的歌詞。在某些版本的漢語譯文中,將這句“Seid umschlungen, Millionen”意譯為“億萬人民團結起來”,所以小約翰的這首作品在某些地方也被稱為《萬眾團結圓舞曲》。眾所周知的是,勃拉姆斯曾在自己的《c小調第一交響曲》中引用過貝多芬《第九交響曲》末樂章《歡樂頌》中的旋律,他對貝多芬的愛戴和敬重是顯而易見的。或許是受此啟發,小約翰·施特勞斯希望以《萬民擁抱》這個懷有特殊深意且具有人文關懷的標題,讓老朋友能欣然接受這份誠摯的禮物。最終結果也如他所愿——1892年3月27日,在今天維也納新年音樂會的舉辦地金色大廳,67歲的作曲家親自指揮了這部新圓舞曲,59歲的勃拉姆斯親臨現場。對于這首提獻曲,勃拉姆斯深表感激,并稱自己是“你最快樂、最自豪的聽眾”。

    樂曲的序奏在輕柔的撥弦中拉開帷幕,經過一段過渡之后,弦樂組奏出了深沉而又溫暖的主題,這段旋律貫穿整部作品,無疑是全曲的核心,在第三小圓舞曲和作品尾聲它以越來越快的速度重現,并把情緒推向高峰。必須承認的是,序奏中這段優美又不失莊重的旋律,聽起來特別意味深長,這自然是作曲家深思熟慮的結果。維也納愛樂樂團的首席施陶伊德在前不久的采訪中,專門提到了這段旋律與勃拉姆斯第二小提琴奏鳴曲第三樂章的主題相似度極高,因此他認定施特勞斯在創作《萬民擁抱》這個核心主題的時候,心里裝著好朋友的這首作品。

    在此之前,因忙于打造新歌劇,小約翰在器樂作品方面沒有什么新的建樹(1889年-1891年這三年只出版四首樂隊作品),而《萬民擁抱》的問世讓聽眾們再度感受到了圓舞曲之王的非凡魅力,這部氣質典雅、雍容華貴的作品比1890年的《市政廳舞會》和1891年的《偉大的維也納》都要出色,在作曲家為數不多的晚期圓舞曲作品中,《萬民擁抱》算是佼佼者之一。有必要向大家預告的是,在2020年維也納新年音樂會的全球直播中,演奏本曲時會有芭蕾舞表演,錄像工作已經事先在歐根親王的冬宮內完成。(音樂會后補充:為這首圓舞曲編排的芭蕾效果非常出色,而且女主角顏值超群、舞技出眾,堪稱是整場演出最令人賞心悅目的段落)

    接下去進入“新品特展時段”——音樂會將連續上演4部首次亮相的曲目,從愛德華·施特勞斯的《冰霜之花瑪祖卡波爾卡》開始。對于大多數聽眾來說,這將是一首真正的“新作品”,因為此前它似乎從來沒有被灌錄進唱片,也找不到現成的作品背景文獻。這和2019年亮相的同樣由愛德華創作的《歌劇院晚會法蘭西波爾卡》情況很相似。《冰霜之花》入圍2020年曲目單的背后有一個特殊原因——1870年1月15日,為慶祝維也納音樂之友協會大廈正式落成,舉辦了一場慶典舞會,愛德華·施特勞斯的這首瑪祖卡波爾卡正是在那場舞會上首演的;2020年恰逢音樂之友協會大廈落成150周年,主辦方特意選擇了兩部具有紀念意義的曲子放在節目單里,另外一首將是《享受生活圓舞曲》。

    小約瑟夫·赫爾梅斯伯格的《加沃特舞曲》雖然同樣冷門,但至少在NAXOS品牌的MarcoPolo旗下有過錄音,而熟悉他作品風格的聽眾估計會覺得這首《加沃特舞曲》似曾相識,因為它聽起來和2019年剛剛亮相過的《小精靈的舞蹈》如出一轍,兩部作品都是三段體的結構,中間都有一段旋律非常優美的弦樂合奏。小約瑟夫·赫爾梅斯伯格的各種舞曲從1997年開始斷斷續續在維也納新年音樂會上亮相,被演出過的曲目總數已經超過十首,這些作品未必每一部都經久耐聽,但初次接觸時總會讓人感覺耳邊一亮,這首《加沃特舞曲》同樣如此。

    來自丹麥的“北方施特勞斯”——漢斯·克里斯蒂安·倫拜所作的《驛站車夫(郵差)加洛普》接踵而至,這首作品將是有史以來第三首亮相于維也納新年音樂會的倫拜作品。這是和《冰霜之花瑪祖卡波爾卡》一樣神秘的首演作品,MarcoPolo雖然錄制過11張CD的倫拜作品輯,但其中并沒有《驛站車夫》。互聯網上僅有一段用電子合成器制成的檔案可以窺見此曲的概貌,更清晰的面目還有待2020年元旦當天揭曉。(音樂會后補充:小號手出生的安德里斯·尼爾森斯在這首作品里秀了一下老本行,吹起了小號)

    值得一提的是,這次新年音樂會上演繹的《冰霜之花瑪祖卡波爾卡》和《驛站車夫(郵差)加洛普》均經過Wolfgang Dörner的改編,此君出生于維也納,是一位音樂學家兼指揮家,曾經獲得過1984年貝桑松國際指揮比賽的一等獎,長期任職于法國巴黎的Pasdeloup樂團。1993年起,他成為格拉茨藝術大學的教授,主要教指揮。Wolfgang Dörner在藝術研究領域的主攻方向正是十九世紀的維也納舞曲,他不僅在NAXOS錄制過蘭納和老約翰·施特勞斯的唱片,而且還為維也納愛樂樂團的新年音樂會提供服務,上面這兩首曲子都改編的非常成功。

    位于這批首演作品最后的將是貝多芬的《十二行列舞曲選奏》,尼爾森斯將指揮樂團演出其中的六段,分別是第1、2、3、7、10和8號。或許事前有人猜到維也納愛樂樂團會在2020新年音樂會上紀念貝多芬誕辰250周年,但估計沒有人會猜到最后被選中的是這部作品。相比樂圣那些廣為人知的鴻篇巨著,這幾首簡短純樸的小舞曲實在是太不起眼了,甚至不在Op.出版編號序列中。冷門是真冷門,不過細想起來也是合情合理的選擇,至為重要的一點在于,這套作品中蘊藏著一條貝多芬英雄樂章的重要線索,所以這個選擇不僅合情合理,而且別具匠心、以小見大。

    這條重要線索就是《十二行列舞曲》中的第7首《降E大調舞曲》。如果您熟悉老貝的《第三交響曲“英雄”》,那么這首舞曲的旋律你也絕對不會感到陌生——它正是“英雄交響曲”第四樂章中那個著名的“普羅米修斯主題”。事實上,早在1801年完成的舞劇配樂《The Creatures of Prometheus》(普羅米修斯的生民)的終曲,作曲家就利用這段旋律擴展出了一支宏大的變奏曲;而在1802年問世的鋼琴作品《Eroica Variations》(“英雄”變奏曲)中,該主題同樣清晰可辨;仍然意猶未盡的貝多芬,又在1803至1804年創作《“英雄”交響曲》時他再度使用了它。也就是說,這個主題先后在貝多芬的四部作品中出現過,由于無法考證《十二行列舞曲》中每一段音樂的確切問世時間,因此樂圣所特別鐘愛的這個主題最早是否出自這部作品,并沒有權威的結論。但許多人都相信,《降E大調舞曲》這段樂觀明朗、樸實無華卻又閃耀著堅定而自信光芒的短小旋律,是貝多芬此后眾多“普羅米修斯主題”的源頭。

  • 在以往的錄音中,這部作品大多是按照作曲家原意,由小編制的交響樂隊來演奏,但這次新年音樂會上,應該會動用維也納愛樂樂團弦樂聲部的所有參演力量,因此我們可能會聽到一個相對以往更加醇厚的版本。而根據奧地利廣播公司官方的預告,元旦當天現場演奏《十二行列舞曲》時,電視直播訊號將放映事先錄制好的芭蕾舞表演畫面。在演錄過程中,編舞和電視導演都覺得為貝多芬的這些非芭蕾樂曲設計芭蕾動作是一項高難度的挑戰,最終效果如何,著實令人期待。據悉,這段舞蹈畫面的外景拍攝地是在維也納郊區的海利根施塔特,貝多芬曾經生活在那里,并寫下過著名的《海利根施塔特遺囑》。

    音樂會將在小約翰·施特勞斯的《享受生活圓舞曲》中回歸經典,這也是第二首為紀念維也納音樂之友協會大廈落成150周年而上演的作品。和前面的《冰霜之花》一樣,這部圓舞曲也是在1870年1月15日大廈開幕慶典舞會上進行首演的。關于《享受生活》有一個流傳甚廣的典故:1869年初約瑟夫·施特勞斯創作了一首名為《我的一生充滿愛與歡樂》的新圓舞曲(作品263號),這是一部優美流暢、輕松愉悅的作品,無論在技巧上還是口碑上都取得了巨大成功;就連我們的圓舞曲之王也被弟弟這首作品所傳遞出的喜悅之情所感染。在其觸動下,小約翰于1870年初完成了這首《享受生活》,作為對《我的一生充滿愛與歡樂》的一個呼應。

    同樣是對美好生活的贊頌,有著同樣明快的節奏和華麗的旋律,這兩首圓舞曲也就此成為兄弟倆音樂生涯中密切關聯的作品。在這次“內部PK”中,個人覺得還是弟弟約瑟夫更勝一籌,《享受生活》固然也是一首佳作,但與通篇洋溢著爽朗氣氛的“競爭對手”相比,它缺少的是那種一氣呵成的暢快感。不過,在150年前的那場開幕慶典舞會上,小約翰·施特勞斯的這部新圓舞曲是當仁不讓的“主角”,作曲家罕見地用一串雄壯的定音鼓作為舞曲的開場,整個序奏部分聽起來非常慷慨激昂,也奠定了整首作品熱情奔放的風格。從那時起,《享受生活》就成為金色大廳中的“常客”,2020年將是它自1988年以來第五次出現在維也納新年音樂會的曲目單上,上一次亮相是在八年前,當時的年度指揮正是尼爾森斯的恩師馬瑞斯·楊松斯。

  • 接著將上演小約翰·施特勞斯創作的《閑聊快速波爾卡》,這或許他最著名的快速波爾卡作品,中央電視臺很喜歡拿這首曲子作為維也納新年音樂會直播或專題節目的片頭背景音樂。亮相次數也可以佐證它的熱門程度——這是1988年以來《閑聊》第八次出現在新年音樂會的曲目單中,它也由此和另一首膾炙人口的小品《無窮動》一起并列成為除每年必演曲目《藍色多瑙河》和《拉德茨基進行曲》之外,奏響頻率最高的兩個作品。事實上,1858年問世后不久,這首快速波爾卡就受到了熱烈追捧——當時《維也納劇場報》對樂曲清新幽默的色彩和靈動活潑的配器給予了極高評價;它的鋼琴版樂譜一經上市便被搶購一空,出版商不得不臨時加印以滿足市場的強烈需求;當紅歌手Johann Baptist Moser(約翰·巴普蒂斯特·莫澤)則為其配上歌詞,一時間唱遍了維也納的大街小巷。

    在1988年、1998年和2012年的新年音樂會上,樂團在維也納童聲合唱團的配合下,曾經演出過帶歌詞的版本,但2020年元旦上演的應該是純器樂版。其實即便沒有人聲加入,我們也能從純音樂中感受到八卦愛好者們“嘰嘰喳喳”的熱鬧場面,這源于小約翰在裝飾音使用上的高超技巧以及巧奪天工的精妙配器。根據考證,這首曲子的德文標題《Tritsch-Tratsch》其實出自當時維也納街頭新問世的一張八卦報紙,刊物的編撰者與小約翰·施特勞斯是老熟人,所以這個曲名很可能是受到了那份報紙的啟發。而160多年后的今天,早已停刊的《Tritsch-Tratsch》和它刊載過的那些八卦新聞,早就被埋進了歷史的故紙堆,但小約翰·施特勞斯的《Tritsch-Tratsch.Polka schnell》卻仍然在舞臺上熠熠生輝,這無疑是音樂家最值得驕傲和令人羨慕的地方。

    主辦方把音樂會正式曲目單里的最后一個圓舞曲名額,留給了150年前去世的約瑟夫·施特勞斯。在之前幾年的導賞中,我曾不止一次提到,約瑟夫在舞曲領域的創作才華其實毫不遜色于他那位名氣更大的兄長;雖然他所呈現出的音樂風格中很少有小約翰·施特勞斯所擅長的那種“大開大合”,但在情感呈現的細膩度上卻是有過之而無不及。在短短43年人生中,約瑟夫真正從事音樂創作只有17年(26歲時寫了第一首圓舞曲),但1870年逝世時,“半路出家”的他已經出版了283部有編號的作品,期間有好幾年他的作品數量遠超自己的兄長。哥哥小約翰也不止一次表達過對自己這位二弟藝術才能的傾慕,甚至認為約瑟夫的一些作品比他的“更深得人心”。音樂會接下去將要演奏的《神秘的引力圓舞曲》(動力圓舞曲)雖然不是作曲家最出名的作品,但卻是其圓舞曲中最深得我心的一部,如果拿它與上半場《愛的問候》做比較,能清晰感受到約瑟夫·施特勞斯在這六年多時間里獲得的進步。

    《神秘的引力》為1865年1月的工業家舞會所特別創作。正是在這一年,約瑟夫在家中突然昏迷,并被確認患有嚴重腦病,為其五年后的早逝埋下了伏筆。樂曲本身夢幻般的氣質無疑與《神秘的引力》這個標題非常切合,這首以小調寫成的圓舞曲刻有專屬于約瑟夫·施特勞斯個人的鮮明痕跡。那個階段他還曾寫出過其他好幾部具有類似憂郁浪漫氣息的作品,其中就包括2019年剛剛演出過的《交易圓舞曲》。相比之下,《神秘的引力》更為引人入勝,它不僅折射出作曲家在圓舞曲領域的開拓精神,還展現出他超凡的藝術想象力和越發純屬的作曲技巧。最為關鍵的是,《神秘的引力》擁有諸多動人的旋律,除了最負盛名的第一小圓舞曲A段外,第二小圓舞曲的B段和第三小圓舞曲的B段都美得讓人欲罷不能,值得細細品味。

    幾十年后,慧眼識珠的理查·斯特勞斯在自己的歌劇《玫瑰騎士》中引用了《神秘的引力》第一小圓舞曲A段的旋律,并將之編入《玫瑰騎士組曲》,足見其非凡的魅力。值得一提的是,2019年10月維也納愛樂樂團中國巡演上海站演出的下半場,樂團在蒂勒曼的帶領下先后演奏了《神秘的引力圓舞曲》和《玫瑰騎士組曲》,將兩部作品之間的有趣關聯巧妙地呈現給聽眾。出于對這部作品的喜愛,歷史上許多知名指揮家都曾留下過這部圓舞曲的錄音,而在維也納新年音樂會歷史上,1997年里卡多·穆蒂指揮的版本無疑是目前為止最受歡迎的一個,記得當年電視直播中的芭蕾表演以著名童話《仙履奇緣(灰姑娘)》為背景,在富麗堂皇的新霍夫堡皇宮內錄制,音樂和畫面的完美結合給人留下了近乎完美的印象。期待這首圓舞曲在尼爾森斯棒下,也能展現出其多姿多彩的魅力。

    《神秘的引力》結束后,音樂會將進入加演時段,而對約瑟夫·施特勞斯的紀念也將延續到這個環節,第一首加演曲目將是他創作于1867年夏季的《飛翔快速波爾卡》。這是正處于高產期的作曲家在當年狂歡節音樂季結束后奉獻給聽眾的第八首新作,也是其中最令人嘖嘖稱奇的一部,“飛翔”的標題加之新穎、輕快的節奏讓人迅速聯想到天空中輕盈滑翔的燕子。不到兩分鐘的短小篇幅,音樂里充滿著靈動的氣息、得意的神情和生機勃勃的活力。此曲在維也納新年音樂會的上一次亮相是在2002年,當時還留下了一個不小的遺憾——那年的實況錄音最早是單碟發行,受限于CD容量,制作方不得不把《飛翔》排除在外。不過那也是維也納新年音樂會實況最后一次以單CD形式出版,閹割曲目的問題如今顯然不會再發生了。

    按照慣例,音樂會的最后兩首曲目將是每年的固定安排——小約翰·施特勞斯的《藍色多瑙河圓舞曲》以及他父親老約翰·施特勞斯的《拉德茨基進行曲》。本來對此并不需要做過多的介紹,因為大家都太熟悉了,不過2019年12月中旬來自維也納愛樂樂團的一則聲明,陡然增加了大家對2020年維也納新年音樂會壓軸曲的期待。這個聲明表示,樂團將從2020年起使用全新配器版本的《拉德茨基進行曲》,以替代原來使用的樂譜。這或許會令某些朋友感到困惑,所以在文章最后大致介紹一下前因后果。

    很多人都知道,《拉德茨基進行曲》是老約翰·施特勞斯為慶祝拉德茨基元帥帶領奧軍在卡斯托薩戰役中取得勝利而專門獻創的;但很多人不知道的是,每年維也納新年音樂會結束前演奏的《拉德茨基進行曲》并不是它最初的樣子,而是經過改編的。一直以來,維也納愛樂樂團所采用的管弦樂曲譜,是以奧地利裔德國音樂家Leopold Weninger(萊奧波德·溫寧格,1879-1940)重新配器后的版本為基礎的(但應該除去2001年哈農庫特指揮的那個原始版)。可以說,《拉德茨基進行曲》在今天如此流行,里面多少有溫寧格的一份功勞。并不是每一張維也納新年音樂會實況唱片里都會出現這位改編者名字,但我留意了一下,在近幾年唱片內頁的曲目介紹欄中都會在《拉德茨基進行曲》后面注明“Arrangement: Leopold Weninger”(樂曲改編:萊奧波德·溫寧格)。

    為什么維也納愛樂要棄用溫寧格改編的這版樂譜?官方聲明里沒有明說,但據德奧媒體報道,是因為溫寧格的納粹身份“捅了婁子”,為了達到政治上的正確,樂團才做出了這個決定。我不想評論這里面的是非曲直,但很好奇樂團全體成員共同努力創造出來的這個新版本,和原來的溫寧格版相比究竟會有哪些不同?對于各位老聽眾來說,這可是一道有趣的考題,屆時真要豎起耳朵認真聽一聽了!(音樂會后補充:事實上兩者的差別并不是非常大)

  • —— 1987-2020年維也納新年音樂會熱門曲目排行榜 ——

    按照慣例,在文章的最后我們要對1987年以來的維也納新年音樂會的熱門曲目排行榜進行一下更新。今年唯一發生變化的是波爾卡舞曲榜——《閑聊快速波爾卡》以8次亮相的成績后來居上,與《無窮動》一起并列第一名。圓舞曲榜、進行曲榜和序曲榜依然保持原樣。詳細榜單如下:

    • ●圓舞曲榜

      冠軍:34次——小約翰·施特勞斯《藍色多瑙河》作品314號(1987年-2020年)
      亞軍:7次——約瑟夫·施特勞斯《天體樂聲》作品235號(1987年、1992年、2004年、2009年、2013年、2016年、2019年)
      季軍:6次(兩首并列)——小約翰·施特勞斯《皇帝》作品437號(1987年、1991年、1996年、2003年、2008年、2016年);小約翰·施特勞斯《維也納森林的故事》作品325號(1990年、1994年、1999年、2005年、2014年、2018年)

      ●波爾卡舞曲榜

      冠軍:8次(兩首并列)——小約翰·施特勞斯《無窮動》作品257號(1987年、1988年、1993年、1995年、1999年、2002年、2010年、2015年);小約翰·施特勞斯《閑聊》作品214號(1988年、1990年、1992年、1998年、1999年、2008年、2012年、2020年)
      季軍:6次——小約翰·施特勞斯《電閃雷鳴》作品324號(1987年、1992年、1999年、2009年、2012年、2018年)

      ●序曲榜

      冠軍:5次——小約翰·施特勞斯《蝙蝠》序曲(1987年、1988年、1989、2002年、2010年)
      亞軍:4次(三首并列)——小約翰·施特勞斯《車葉草》序曲(1991年、1996年、2007年、2014年);小約翰·施特勞斯《威尼斯之夜》序曲(1994年、2001年、2009年、2016年);小約翰·施特勞斯《吉普賽男爵》序曲(1987年、1992年、2009年、2019年)

      ●進行曲榜

      冠軍:34次——老約翰·施特勞斯《拉德茨基》作品228號(1987年-2004年、2006年-2020年,其中2001年演奏兩次)
      亞軍:4次——小約翰·施特勞斯《入城式》(1990年、2006年、2009年、2018年)
      季軍:3次(兩首并列)——小約翰·施特勞斯《波斯》(1992年、2000年、2012年);小約翰·施特勞斯《埃及》(1993年、2014年、2019年)

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    發表于2020.01.21 11:10:15
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    124.128.***.***
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    非常感謝~
    發表于2020.01.15 14:35:33
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    113.077.145.***
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    發表于2020.01.14 12:13:40
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    發表于2020.01.14 10:17:04
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    發表于2020.01.14 10:17:03
    61
    124.128.***.***
    124.128.***.***
    您好,濟南電臺私家車廣播FM93.6,申請在春節期間的特別節目中引用文中對于曲目的導賞內容,由主播播讀分享。期盼回復
    發表于2020.01.14 09:50:20
    60
    124.128.026.***
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    發表于2020.01.14 09:46:05
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    發表于2020.01.07 15:58:50
    57
    03
    可惜沒有真正現場聆聽過維也納新年音樂會。也許這輩子都難得
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    發表于2020.01.04 22:26:34
    56
    112.254.103.***
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    發表于2020.01.04 13:58:03
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    發表于2020.01.02 23:55:05
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    好文
    尼爾森斯好像又胖了
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    發表于2020.01.02 12:25:48
    53
    068.014.066.***
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    發表于2020.01.02 12:23:34
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    發表于2020.01.02 03:03:08
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    央視編導估計看過我這篇了
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    發表于2020.01.01 20:21:23
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    另,尼爾森斯滴指揮很好哇!很喜歡……
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    發表于2020.01.01 20:15:46
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    發表于2020.01.01 20:10:17
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