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  • 品碟 - 音乐乐评
    她并非绝色女子,身高只有1.4米多,成年后以艺名行世,“皮雅芙”即巴黎俚语“小麻雀”之意,同时意指小个子。但她拥有歌唱表演的天赋异禀,至今仍然被推崇为法国香颂独一无二的天后……
    蔡健雅年轻的时候,也曾花大力气来证明自己。担任女主唱时被讥讽“女生懂什么”,便买了把吉他开始学乐理。漫长的职业歌手生涯中她始终不是公司力捧的那一个,所以自己写歌曲线救国,直到确立“女创作人”的身份才站稳脚跟……
    《模特》《李荣浩》之后,李荣浩的三四专(《有理想》《嗯》)雁过几未留痕,他做的突破被视作以失败告终。去年十月发行的第五张专辑《耳朵》,李荣浩回到安全框架内,恪守清晰的主副歌分野,轻盈流畅的旋律和若无其事的唱腔以最不具攻击性的姿态淌入耳朵……
    2018年,从安德烈·波切利到马友友,很多音乐家都录制、发行了专辑,这些专辑里的音乐我们近几年都不曾听过,其中哪些最受欢迎?近日,英国Classic FM著名主持人约翰·苏切特为我们评选出2018年最难忘的10大古典音乐专辑。
    小胖林育群这次带来的专辑《Age-Store故肆》,就是一张有故事的专辑。它由四个故事的五个版本组成,因为音乐里那些源自真实的经历,甚至就连专辑的名称,也被直接定义为“故肆”。肆,就是可以理解成Store(士多)的肆……
    当时的现场聆听过程中,我印象最深刻的有三点:第一,是乐章编配与时代历史演进的对应性。第二,是海亮对于古琴和箫这两种乐器、三种弹法(包括吹箫、弹古琴、琴弓拉琴弦)的灵活运用,仿佛给我们呈现了三个截然不同的自我,或者三种类型化的国人形象……
    笔者听说德国人观看的第一部歌剧,往往不是莫扎特的《魔笛》,便是韦伯的《自由射手》。最近曾现场观赏由柏林菩提树下国家歌剧院担纲演出的《自由射手》,发觉传言非虚,男女老少都沉醉其中。该场演出贯彻当代剧场简约风尚,舞台布景自始至终以一个黑漆的洞穴象征荒野丛林……
    戴荃就是既坚守根源,同样不停止创造的音乐人。比如在这次的新专辑《不完荃》里,他并没有刻意的放弃自我,一味地想要证明自己不只是一个会写《悟空》的音乐人,他同样继承了《悟空》的音乐体系,写下了另一首隽永的国风作品《嫦娥》……
    如同当年听到《野子》后,给人一种意想不到近似,苏运莹这次的新作《在这里请你随意》,同样又打破了这种宿命规律。虽然已经闯荡歌坛多年,虽然得到很多赞誉和奖项,但苏运莹却依然能够保留《野子》那样山野的随意与随性,依然没有受到工业体系的干扰……
    “《Ser》是我录得最舒服的一张专辑。”专辑完成后,乌仁娜用了很多“感激、美好、幸运、兴奋……”来形容。你必须打开CD机,才能知道这不是梦幻的泡泡,而是最最真实的“人类高级的音乐的爱”……
    这套专辑的历史意义和艺术价值无论怎样强调都不算过分:那是劫后余生的柏林音乐之声,从一个侧面反映了战后德国决心要从废墟中重新站起来的艰辛努力;也是一位未来的指挥大师初试啼声,向当时以至后世的古典乐迷呈献一份厚礼……
    1996年8月14日,指挥大师谢尔盖·切利比达克在法国与世长辞。在他为数不多的影音遗产之中,他在1992年执棒柏林爱乐乐团演绎布鲁克纳《第七交响曲》的实况录像,乐迷绝对不容错过。该影碟还附赠54分钟的纪录片,名为《凯旋而归》……
    “自然”是苏运莹的创作母题,从最初的《野子》、《萤火虫》,到后来的《冥明》,再到最近的《生活倒影》,这是一条围绕着“自然”进行表达的主线。这种创作方向是基于苏运莹自身经历以及特质的合理选择,身上强烈的“野生”态似乎决定了她注定要为“自然”而发声……
    如果你是室内乐爱好者,DG公司2009年出品的《俄罗斯三重奏》值得一听。这是郎朗首张室内乐大碟,与提琴巨匠列宾、麦斯基共同演绎了柴科夫斯基和拉赫玛尼诺夫的作品。两部钢琴三重奏,都附注为“纪念一位伟大的艺术家”……
    罗思容与孤毛头乐团的第四张专辑《落脚》,已从“大地之母”的书写进化至“大地”。 她的上一张专辑《多一个》以台湾女性诗人的作品入歌,透过不同的女性视角照见不同角落,上下通达超越族群和性别限制……
    《同时》可以说是一首过尽千帆式的感悟歌曲。当经历了人生最挣扎的一段时间后,当人生开始进入一段相对平和的生活状态时,很多人都会选择在这个阶段缓冲、休憩。有的人享受人在闹中中、而无车马喧,有的人不管真真假假的,选择了淡泊名利的出世或禅意……
    就像任何事都有利与弊的两面性一样,《水手》在带给郑智化空前盛誉的同时,也留下了盛名后遗症。当一个歌手或者音乐人,一旦因为一首作品疯狂的走红时,人们往往会用这首歌曲,当成这个歌手的印象标签,而这显然会导致对这个歌手认知的失真,甚至扭曲……
    大提琴协奏曲,是德沃夏克除了《第九交响曲“自新世界”》外最为乐迷熟知的曲目,写成于1895年(此时他曾经深爱的女人约瑟芬娜在故国身患重病,而他身在美国)。作品里遍布思乡之情,也有不少对约瑟芬娜的悲伤感喟。德沃夏克对这部作品十分满意,知道它的感情分量与价值……
    小泽征尔指挥柏林爱乐的《布兰诗歌》(飞利浦公司出品,封套上是在水中嬉戏的男女)准确而到位,尤其是序歌《命运,世界的女神》,对比强烈,歌声强劲、利落,打击乐铿锵有力。他有瞬间调动歌手与乐队的能力,让演绎爆发惊人的能量,尽管精雕细刻并非他的强项……
    在关于贝多芬的一部电影里,结尾响起“欢乐颂”的音乐,画面从童年的贝多芬开始。他从屋子里跑出来,跟随旋律越跑越快,最后在一片水流前停下来,然后躺入水流,在满天星光下听闻大合唱激越唱起。内田光子的贝多芬,让人想起的是晚年贝多芬在交响乐、四重奏、钢琴曲里的崇高情怀……
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