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    这部兼具文艺片与公路电影风格的作品温情脉脉又不乏笑闹风趣元素,重温数十年前美国种族歧视年代黑人生活的悲辛与挣扎,亦在影片最末以黑人与白人、富人与穷人同桌进餐的温馨场景(导演显然深谙近年奥斯卡评审口味),为那些心怀希望的人们留下光明的出口……
    作为颂扬西部大开发这一时代主题的标志性歌曲,《西部放歌》有着很高的艺术性,歌词朴实与华美的和谐统一、配器高开高走的有力烘托也是其构建的基础。它将歌曲的抒情发挥到极致,也将大众的审美需求眷顾有加,发扬蹈厉、声韵慷慨……
    在所有的人造乐器中,钢琴最像机器。它简直就是一种机器,人用手与足操作的机器。其尊容谈不上优美,故此画家们很少让它入画(可举的名作似乎只有雷诺阿的《双美抚琴图》)。然而人机结合,人机知遇,它忽地通灵了!
    虽然这位伟大的音乐家短暂的生命只在人世间停留了四十三年,但他留给后人的音乐财富却是永存的。纵观斯克里亚宾一生所创作的作品,钢琴作品的分量极为重要,特别是钢琴奏鸣曲的创作。这十部作品不仅贯穿他艺术生涯的始终,而且在数量和质量上也占据着重要的地位……
    当《夜后的咏叹调》出现在电影中,与画面里新鲜诱人的食物和人流涌动的街头,是一重正向的对照;同时,夜后借咏叹调唱出的忿忿不平,也与单身的丽兹身处浪漫之城、眼见满街浪漫而心生不平的隐秘心事颇为契合。乍看,这段音乐出现在片中,与环境氛围显得有些格格不入……
    1999年澳门回归,由李海鹰在闻一多的诗歌基础上谱曲的《七子之歌——澳门》,便是对这一庄严时刻的歌颂。在千禧年的世纪之交,这首歌不仅让国人感慨祖国历史的沧桑、沉重,也感受到祖国逐渐强大的自豪感……
    加迪纳说:“我认为舒曼是与门德尔松共同学习作曲的。他们都同时生活在莱比锡,并且门德尔松指挥了舒曼第一交响曲《春天》等一批作品的首演。尽管舒曼是与门德尔松截然不同的两个人,但是在舒曼的交响乐配器手法上有明显的门德尔松痕迹。”
    《来自天堂的音符》的编剧和导演安排男女主角因为这首曲目情定一生,或也暗指该曲的灵感之源亦是一场两百多年前因艺术而生的爱情。与片中相爱的情侣因为男主角病重而无法相守的情节相若,现实中贝多芬与这位伯爵小姐也未能有情人终成眷属……
    “找点空闲,找点时间,领着孩子,常回家看看。带上笑容,带上祝愿,陪同爱人,常回家看看。”熟悉的音乐响起,勾起了与该歌曲相关的种种回忆,迅速将人们带入时空轨道。这首创作于世纪之交的歌曲不但是那个时代的经典,也一直历经岁月的冲刷流行至今……
    20年如一日,左小祖咒始终在以他自己的方式讲故事。而每一个歌手都有自己的故事。20年前,左小祖咒的小说《狂犬吠墓》和NO乐队的《走失的主人》影响了一代人,20年后,左小以他又一张新专辑《四大名著》吸引了另一代人,它在标题上就已经先声夺人……
    向民歌寻源,不仅得其形,也得其神,得其生活方式,得其人生态度,得其神情。一些民谣和摇滚艺人以传统方式重新介入现实,一方面批判现实,一方面受到传统的再养育、再教育,使民歌得以再发现、再发生和再发展……
    《日出时让悲伤终结》的原著小说有一个意味深长的名字:《世界上所有的早晨》。我想,不论片中经历世事浮沉的德·圣柯隆布,悔过自新的马莱抑或数百年后的萨瓦尔,在漆黑深夜过后,应该都期盼着黎明的到来吧。
    《相约九八》是两位华语天后首度合作的作品,旋律主线简单明了,通俗好记。其实1998年的王菲在内地压根就算不上“天后”,甚至这首歌是很多人对王菲的最初印象。这种无奈源于20年前大众传媒的滞后,其实王菲在此之前早已在粤语流行乐坛中坐稳江山……
    有一次,与一位相熟的指挥家聚会,聊起已经去世的指挥大师阿巴多,我提出心中积存已久的一个问题:有一类天才型的指挥家,据说他们花在排练上的时间较少,主要靠演出时的即兴发挥,而且现场效果往往很好。阿巴多似乎就这样?
    书签: 指挥家
    伍佰歌里的雅是后知后觉的。满大街都在放《挪威的森林》《陪你到永久》《爱你一万年》《浪人情歌》《世界第一等》《痛哭的人》《突然的自我》《被动》《爱情的尽头》《泪桥》……的时候,这些歌给人留下首先是直觉上的强烈印象……
    为应和片中绝美爱恋,导演选择莫扎特第二十一钢琴协奏曲慢板乐章作为贯穿全片始末的配乐。影像与乐音的配合十足默契,以至于电影上映后,也为莫扎特这首曲目在古典音乐圈外增添了不少人气,甚至唱片公司后来出版唱片的时候……
    时间溯回至1997年的一个深夜,作曲家三宝、词作者宋小明彻夜长歌,他们正在试唱一首新作,循环往复不知唱了多少遍,这不仅是为了修改作品,更是因为内心的激动。这首作品,就是后来由刘欢演唱、红遍大江南北的《你是这样的人》……
    海顿一生凭着对音乐的热爱,对人生、世界、自然的不断领悟与阅历的成熟加深,使他的音乐创作在充溢着健康乐观、质朴幽默与简单轻松基础上,一点点加深音乐的情感,完善曲式结构并极大地丰富了音乐的内涵,逐渐表达出18世纪中叶音乐风格变化的轨迹……
    吴俊德是“旅行者”乐团的创始人,“舌头”乐队的贝斯手,跟马木尔学的冬不拉(在IZ弹过贝斯和冬不拉),跟伊立奇学了呼麦(在杭盖弹过贝斯)。中国的现代音乐池子小,技术好又有独立思考和开放精神的乐手也少……
    上世纪90年代,人们对歌坛阴盛阳衰的现象颇有微词,除了80年代风靡一时的“西北风”和少数几位“粗犷豪放型”歌手,流行歌坛脂粉气太重,普遍缺乏阳刚之气。直到1996年,陈涛作词,冯晓泉作曲,屠洪刚演唱的《霸王别姬》流行开来,改变了这一现状……
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