李云迪决定录制这张《红色钢琴》的初衷，意在传承、传播中华民族优秀的文化艺术。一开始，对于曲目的选择就让钢琴家颇费一番心思。毕竟在此之前，已有众多形形色色的此类专辑推出，如何才能为听者带去不同的感受呢？取舍再三，钢琴家还是决定立足于通俗性，自然那些为大众所耳熟能详的，且在经过改编后能脱离原作独立存在的曲目，成了本片的主角。关于中国钢琴音乐中的“改编曲”，著名作曲家、音乐教育家王建中教授作为一个亲历者曾说过：“‘改编曲’的出现，是有一定历史背景和社会背景的，它的出现有其必然性。”在他看来，较之所谓“很专业化”却又让人听不懂的作品而言，那些优秀的、为听众所喜欢的改编曲显然更有意义。聆听这里的音乐，也让我们在重温一系列具有一定艺术价值的改编作品的同时，回眸钢琴音乐民族化在中国的发展之路。
唱片中收录的《山丹丹开花红艳艳》、《浏阳河》、《彩云追月》、《云南民歌五首》等正是由王建中教授在上世纪50年代末至70年代改编。多年来，他一直在探索如何使中国传统的作曲手法与西方传统、现代作曲技法相结合，并就此在各时期都做了大胆地尝试。他的这些改编曲个性鲜明、风格迥异，有着颇高的艺术和欣赏价值。李云迪演奏的《云南民歌五首》虽准确把握了每首民歌的风格，但却并不刻意强调其中的“民族化”因素，而是融入自己独特的巧思与创意，在音色变化上做足文章。对于《彩云追月》这首改编曲，王建中先生本人并不满意，甚至未将它收录自己的作品集，但这却是李云迪最喜爱的音乐会返场曲目之一，尤其是在近两年一系列肖邦作品独奏会中，几乎每场都会将它作为“安可”。他演绎这首小品的成功之处正在于淡化了原曲中探戈的节奏，更追求音乐内在的意境和明暗的对比，使其不落俗套。有着浓郁的陕北信天游风味的《山丹丹开花红艳艳》选自王建中先生在“文革”后期改编的《陕北民歌四首》，乐曲中段，李云迪在突出舞蹈性格的同时削弱了音乐中喧闹的色彩，在与首尾两段形成对比的同时，也更有机的结合成一体。
中央民族大学音乐学院教授、作曲家张朝是这张专辑幕后的又一功臣。这位2007年“帕拉天奴”作曲比赛的一等奖获得者，不仅特别为李云迪改编了《在那遥远的地方》、《我的祖国》、《义勇军进行曲》等多首作品，还将自己的得奖作品《皮黄》献给钢琴家。《皮黄》是这位作曲家采用京剧西皮二黄的风格和板式结构特点所写成，这里不仅吸收了京剧唱腔的元素，同时还能找到京胡、打击乐等伴奏乐器的影子，可谓钢琴音乐民族化在时下的崭新探索。李云迪在黑白键上同样展现出戏曲中场景和人物情感的丰富变化。改编王洛宾的《在那遥远的地方》，是张朝在这里做的又一尝试。他眼中的王洛宾，是一位热情豪迈的作曲家。因此在将这首脍炙人口的歌曲转化为钢琴独奏曲时，改编者与钢琴家除了保留那份抒情气质外，更着力表现这其中豪放的一面，如此使音乐变得更浪漫。同样，张朝透过丰富的和声与辉煌的技巧，将《我的祖国》改编为一曲独立于原作且带有些许幻想曲色彩的独奏作品，这也再次激发出李云迪演奏风格中热情的一面。《远方的香格里拉》、《康定情歌》、《花儿为什么这样红》三首小品的形式虽说非常简约，却都流露出浓郁的抒情性，演奏者也在这朴实但却充满诗情画意的音乐语言下，表达出对纯净美好的世界的向往。
既然名曰《红色钢琴》，封面设计都是火红一片，就连上面那台“斯坦威”也被绘制成红色，那么李云迪自然不会遗漏那部被烙上特殊的时代印记的《黄河》协奏曲。何况少年时代的他曾在香港第一届中国作品钢琴比赛《黄河》协奏曲组中获第一名。对这位钢琴家而言，《黄河》的磅礴的气势已成为传递中华民族积极、勇敢的民族精神的象征。这些年中，关于《黄河》的演绎方式正随着历史的脚步而演变。钢琴家与听众们渐渐习惯于以艺术性、多元化的视角重新解读这部在一个特定的历史、政治与文化环境下诞生的作品。李云迪也不例外，他在大多数时间收敛起澎湃的激情、铿锵的琴音，突显出广阔的旋律，体现典型的民族主义风格。在此担任协奏的是陈佐湟指挥的国家大剧院管弦乐团。这支于去年四月成立的年轻乐团，其团员的平均年龄仅28岁，恰与李云迪年纪相仿，先前多次愉快的合作经历，让彼此在短时间内就碰撞出艺术的火花，年轻人所特有的朝气也始终贯穿其中。
这张将中国音乐传向世界的新专辑，不仅让李云迪格外用心，同样也备受EMI公司重视。继上一张《北京独奏会》后，这次的录音地点同样选择国家大剧院音乐厅，EMI从伦敦的大本营——艾比路录音室（Abbey Road Studio）中请来两次摘得“格莱美”奖的资深录音师阿恩·阿克塞尔伯格（Arne Akselberg）亲自操刀，担任制作人的斯蒂芬·琼斯（Stephen Johns）同样多次问鼎“格莱美”、“留声机”等重要奖项。如此雄厚的录音制作班底，自然为该片的音效提供了保证，真实记录并还原李云迪琴音中的每一细节。
我喜欢，但不大喜欢正统美声，喜欢不同方式的演绎，可欢快、可活泼、可戏谑、亦可摇滚+pop风格，倾情投入，演绎出耳熟能详的新活力！
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